Переход с охотного ряда на театральную: Как быстро перейти со станции метро «Охотный Ряд» на «Площадь Революции» | www.kakprosto.ru

Содержание

Как быстро перейти со станции метро «Охотный Ряд» на «Площадь Революции» | www.kakprosto.ru

В московском метрополитене станции «Площадь Революции» и «Охотный ряд» входят в один транспортно-пересадочный узел. Однако прямого перехода между ними нет. И способ перехода весьма прост для знающего человека.

Станция метро «Охотный Ряд» относится к Сокольнической линии (красный цвет), а «Площадь Революции» к Арбатско-Покровской линии (синий цвет). Строителями метрополитена не предусмотрен прямой переход между этими станциями. Официально предлагается следовать указателям, по которым нужно протопать длинный переход до станции «Театральная» Замоскворецкой линии (зеленый цвет), спуститься по лестнице и проделать ещё один длинный переход до «Площади Революции». Общая протяжённость маршрута порядка 400 метров.

Однако опытные пассажиры столичного метрополитена уже давно забыли этот способ перемещения и никогда им не пользуются. Значительно быстрее и куда как менее трудоемко можно сделать переход по следующему алгоритму.

  • Находясь на станции «Охотный Ряд», пассажиру нужно, не обращая внимания на таблички с указателями переходов, идти к эскалатору в том торце платформы, где располагается голова электропоезда, следующего к станции «Лубянка», затем подняться на этом эскалаторе в вестибюль станции, повернуть немного направо и пройти короткое расстояние до эскалатора на спуск вниз. Спустившись на этом эскалаторе, пассажир окажется на станции метро «Театральная» без малейших усилий.
  • Оказавшись на платформе «Театральной», нужно идти прямо до противоположного торца платформы. Там пассажир увидит ещё один эскалатор, ведущий на подъем. Ему необходимо подняться на этом эскалаторе в вестибюль станции. Буквально в нескольких метрах слева от себя пассажир увидит эскалатор, ведущий вниз, на требующуюся ему станцию «Площадь Революции». Ещё пару минут спуска — и он на месте.

Наблюдательный человек сможет обратить свое внимание, что вместе с ним этим способом перехода пользуются десятки людей, часть которых таким способом добирается с «Охотного Ряда» на «Театральную», часть с «Театральной» на «Площадь Революции», а еще одна часть проделает и полный переход с «Охотного Ряда» на «Площадь Революции».

Единожды совершив данный переход, пассажир уже обычно им пользуется постоянно. Вместо длинного и нудного официального пешеходного перехода длиной в 400 метров в толпе попутчиков он получает комфортное перемещение на механических приспособлениях. При наличии объемного багажа этот способ просто незаменим.

Если в обратном направлении пассажиру придется опять ехать на метро, то ему достаточно проделать тот же самый маршрут, но в обратном порядке. В каждом случае сэкономятся время и силы.

Если человек вынужден пользоваться данным маршрутом регулярно, то все рассмотренные этапы перемещения будут доведены до автоматизма, что весьма и весьма удобно.

Переход охотный ряд. Переход «Площадь Революции

Статьи о московском метро я основательно подготовился, в том числе и к ответам на вопросы разной степени каверзности, а теперь, чтобы иметь возможность отвечать ещё более удобным способом, я сделаю эдакую врезку в популярном формате часто задаваемых вопросов. Этот faq пригодится как дополнение и к следующим материалам про навигационные и топонимические проблемы метро.

Что такое «платформа», «станция» и «линия»?
Даже не думал, что этот вопрос может вызывать затруднения, но у людей, регулярно пользующимся метро (не только московским, весь рак, о котором мы говорим и будем говорить, в той или иной степени относится ко всем метро советской закваски) и привыкших к идиотской навигации и не менее идиотской системе названий — всё смешалось в кучу.

Станция — это остановочный пункт на пути следования поезда задачами которого, в контексте метро, являются возможности смены линии для продолжения поездки и выхода в город. Платформа — это инженерное сооружение, предназначенное для обеспечения возможности остановки поезда и посадки-высадки пассажиров. Линия — это, в общем случае, совокупность станций, между которыми возможно беспересадочное перемещение (на самом деле не всегда, но сейчас это к делу не относится).

Линии могут (и должны) пересекаться и точкой их пересечения обязательно будет станция с платформами, к которым подведены пути соответствующих линий. Одна станция. С количеством платформ, соответствующем количеству проходящих через станцию линий.

Что такое переходы и как они классифицируются?
Переход — это сооружение, позволяющее станции выполнить одну из своих функций, а именно, возможность сменить линию и ехать дальше. Никакие инженерные особенности реализации (длина, направление, эскалаторы, транзит через платформы) не влияют на предназначение перехода — возможность сменить линию. Переход либо есть, либо его нет.

И к чему все эти прописные истины?
А к тому, что традиция советских метрополитенов — давать каждой платформе на станции собственное название и считать её отдельной станцией — плохая. Весь мир, да и любой другой транспорт в России такой болезнью не страдают. На разные платформы станции «Орехово-Зуево» приходят линии на Владимир, Александров и Куровское, но никому не пришло в голову давать каждой платформы персональное имя, а на владимирской и александровской ветках есть станция «Орехово-Зуево». Пора бы и в метро начать различать станции и платформы, а затем заценить всё удобство правильного подхода в полной мере.

А чего в этом подходе такого правильного? Называли по-разному и никто не умер.
Логика и здравый смысл умерли. Во-первых, это просто идиотизм. Во-вторых, элементарная логика за то, чтобы называть сообщающиеся платформы разных линий одной станцией, имеющей одно название. Когда же, приехав на «станцию» Библиотека им. Ленина человек выходит в город из вестибюля с надписью «Боровицкая», логика болеет и умирает. В-третьих, нашим метро невозможно пользоваться приезжим, особенно из-за границы, потому что весь остальной мир знает что такое станция и делает вот так:

На платформах с разными названиями удобнее встречаться.
А о турникет в автобусе можно чесать жопу. Типичный пример того, как люди научились использовать побочный эффект плохого решения. Встречаясь на нормальных станциях, на «Павелецкой», например, никто не теряется. Уточнения нужны в любом случае, поэтому встреча на «Павелецкой» зелёной ветки ничем не лучше и не хуже встречи на «Авиамоторной» у первого вагона из центра или на «Китай-городе» у выхода на Маросейку.

Платформы носят «говорящие» названия. По названию сразу понятно, куда с платформы можно выйти в город.
Это чушь. Для подобного ориентирования нужно очень хорошо знать Москву. Мало москвичей хорошо знают город, чего уж говорить о приежих? О чём говорит название «Спортивная»? С «Охотного ряда» можно выйти не только на Охотный ряд, но и на Большую Дмитровку. Площадь Революции находится гораздо ближе к выходу с «Театральной», нежели с «Площади Революции», выход с «Тургеневской» находится на Чистопрудном бульваре и так далее.

Оформление станций соответствует названиям.
Это, наверное, про «Пушкинскую» в основном. А в нашем колхозе на Пролетарской улице стоит памятник Рябушинскому и никого это почему-то не смущает. Нет ничего плохого в том, что оформление не соответствует названию. Гораздо хуже, что оформление многих станций метро не соответствует назначению: куда схему ни повесь, всё равно как чужеродное говно выглядит.

На узле «Охотный ряд-Театральная-Площадь Революции» нет (прямого) перехода с «Охотного ряда» на «Площадь Революции». Та же история с «Александровским садом» и «Боровицкой», а значит это разные станции.
Переход не может быть прямым, косвенным, прерывистым или ещё каким-то: он либо есть, либо его нет. Десятки тысяч людей ежедневно переходят с «Площади Революции» на «Охотный ряд»: как это возможно при отсутствующем переходе? Что, «Театральная» по пути? Вот ещё один негативный эффект разного наименования платформ и почитания каждой платформы, как самостоятельной станции. Через станцию, которая логично должна назваться «Красной площадью» проходят пути трёх линий: синей, красной и зелёной. И люди совершают переход именно на линию, а не на станцию. Если переход с красной линии на синюю проходит, в том числе, по платформе зелёной линии той же станции, то это особенность перехода такая, да и вообще, по пути может встретиться что угодно: эскалаторы, платформы других линий, длинные и короткие коридоры, повороты или лестницы. Человеку, совершающему переход с одной линии на другую всё равно: он переходит с одной линии на другую

не меняя станцию и не выходя в город .

Ещё про «Охотный ряд-Театральную-Площадь Революции». Там переход длиной 400 метров, а значит это разные станции. Не может же быть переход таким длинным?
Не должен, по идее. Но вполне себе может. Да, для московского метро длина перехода с «Площади Революции» на «Охотный ряд» рекордная. А в токийском метрополитене есть переход и длинее 500 метров, однако двух станций от этого не появляется. Переход выполняет задачу: даёт возможность сменить линию на станции. Ещё один пример — железнодорожная станция «Курский вокзал». Чтобы пересесть с электрички Горьковского направления на электричку до Подольска, требуется пройти от 200 до 500 метров, при этом по пути будут попадаться другие платформы, пункты контроля оплаты и даже придётся зайти в здание вокзала и купить другой билет, но станция при всём этом не меняется. Это как был «Курский вокзал», так и остаётся.

А если от Александровского сада прокопают переход до Охотного ряда, то две станции станут одной?


Вопрос, который поверг меня в уныние и отчаяние: я не могу себе представить организацию подземного пешеходного сообщения между станциями. Именно станциями, потому что между ними ходит поезд. Станциями же они и останутся, а в этом случае, добавится ещё один метроидиотизм — пешеходный дублёр сразу двух линий. Или первая пешеходная линия метро.

На станциях платформы должны располагаться параллельно и их должно быть видно. Что это за станция с перпендикулярными (или ещё какими) платформами?
И опять же, инженерная реализация не влияет на назначение. Копать так, чтобы все пути были видны и параллельны — не только дорого, но и опасно даже для станций мелкого заложения. Особенности подземного строительства предполагают большую свободу для размещения платформ в трёх измерениях и они действительно могут располагаться под углом в 90 градусов одна над другой. Назначение станции от этого не страдает: на ней точно так же можно сменить линию или выйти в город.

В разделе на вопрос Что такое пересадка в метро? И как сделать пересадку с Театральной на Площадь Революции? заданный автором Виктория Солнцева лучший ответ это Станция «Театральная» является центром крупного пересадочного узла. С неё можно осуществить пересадку на станции «Охотный ряд» Сокольнической линии и «Площадь Революции» Арбатско-Покровской линии. Перейти на каждую из этих станций можно двумя путями — по подземным переходам и через общие наземные вестибюли. Переходы расположены в центре «Театральной», к ним ведут лестницы над путями. Станции «Охотный ряд» и «Площадь Революции» прямой пересадки между собой не имеют, поэтому перейти с одной станции на другую можно только через «Театральную».

Время в пути по подземному переходу с «Театральной» на «Охотный ряд» составит примерно от 2,5 до 3 минут. Другой способ пересадки, не обозначенный на указателях, — через наземный вестибюль. Надо подняться на эскалаторе (выход на Театральную площадь), пройти по небольшой галерее и спуститься в метро «Охотный ряд». Затраченное время составит около 2,5 минут. С «Охотного ряда» на «Театральную» можно также перейти двумя способами, но путь через подземный переход займёт уже около 4 минут.
Путь по подземному переходу на станцию «Площадь Революции» занимает чуть более 3 минут. Другой способ пересадки — подъём и спуск по эскалатору (выход на площадь Революции). В этом случае время перехода составляет примерно 4,5 минуты. Преимущество последнего способа пересадки в том, что пройти пешком надо совсем немного. Со станции «Площадь Революции» на «Театральную» можно тоже перейти двумя способами

Уважаемые гости столицы! А также москвичи (выяснилось, что многие москвичи тоже не в курсе. Да я и сам-то это обнаружил не так давно). Что в московском метро очень много кошмарных, длиннющих и утомительных переходов с ветки на ветку, особенно в центре – это, думаю, знают все. Особенно питерцы мне жаловались почему-то: насколько я понимаю, у них там большинство переходов устроено по тому же принципу, что у нас на «Китай-городе». Но не все знают, что иногда эту проблему можно легко обойти, надо только знать, где и как. Дело в том, что ветки московского метро обычно пересекаются под острым углом. И переходы с ветки на ветку в большинстве случаев представляют собой эскалатор, а чаще простую лестницу в центре зала. Поднявшись или спустившись по лестнице – огромное удовольствие, особенно если вместе с вами туда прется толпа народу, а у вас больные ноги, сумка на колесах или просто тяжелый рюкзак! – вы оказываетесь в более или менее длинном коридоре, ведущем в центр зала соседней станции. При этом – внимание, ноу-хау! – обе эти станции очень часто имеют общий наземный вестибюль. И эскалаторы, ведущие наверх (вот тут-то уж почти наверняка будет эскалатор!), выходят в общий зал, как правило, еще до турникетов. То есть вместо того, чтобы карабкаться вверх-вниз по лестницам и ходить по длинным тесным коридорам в толпе народа, можно просто пройти в конец зала, подняться по эскалатору, спуститься по другому, и вот вы уже на нужной станции. При этом эта возможность почти нигде не афишируется. На указателях значится: выход в город – в конце зала, переход на станцию такую-то — в центре зала. Топай, милый, по лесенке.

Самый яркий пример – «Павелецкая». Переход с «Павелецкой»-кольцевой на «Павелецкую»-радиальную – кажется, самый длинный в Москве. Плюс тесные крутые лестницы – фирменный знак «зеленой» ветки. Но я им уже несколько лет не пользовался. Эскалатор в конце зала ведет в круглый вестибюль, там буквально в десяти шагах – второй эскалатор, и все. На кольцевой выход в город один, не заблудишься, на радиальной – два, на переход – тот, что не к вокзалу. При этом на радиальной еще нарочно табличка висит у эскалатора: «Переход на Кольцевую линию в центре зала». Ага, спасибо. Я в курсе.

Или переход «Тургеневская» – «Чистые пруды». Коридор покороче, чем на «Павелецкой», зато в горочку. То же самое: выход в город (он там один на обеих станциях), от эскалатора с «Тургеневской» — налево, с «Чистых прудов», соответственно – направо, эскалатор вниз.

«Театральная» – «Охотный ряд». Вот тут посложнее. На «Охотном ряду» два выхода в город, и каждый раз приходится заново вспоминать, на котором из них можно перейти на «Театральную». Кажется, на том, что к Большому театру, но надо будет проверить. А «Театральная» вообще очень запутанная станция, там легко заблудиться – но, опять же, если воспользоваться нужным эскалатором, не придется карабкаться по лестницам и блуждать по переходам. Короче, путь проверенный, но нуждается в уточнении.

Есть, говорят, еще такой же переход с «Театральной» на «Площадь революции», но я там никогда не был.

«Пушкинская» – «Тверская» – в принципе, там и переход довольно удобный, но, если вам ломы подниматься по лестнице, И У ВАС ИМЕЕТСЯ ПРОЕЗДНОЙ С НЕОГРАНИЧЕННЫМ ЧИСЛОМ ПОЕЗДОК, или вам не жалко потратить лишнюю поездку, можно подняться на эскалаторе, и тут же войти обратно и спуститься на эскалаторе на нужную станцию. Насчет проездного – важно, потому что, поднявшись наверх, вы окажетесь за турникетами. Имеет смысл, если у вас, например, тяжелый громоздкий груз, который неохота таскать по лестнице.

«Пушкинская» – «Чеховская» — второй переход обозначен официально, но нельзя сказать, что он намного удобнее другого: и там, и там лестницы и коридоры. Разве что вам лично удобнее перейти в конце платформы, а не в центре зала.

«Комсомольская» кольцевая-радиальная – в принципе, так тоже сделать можно, там эскалаторы выводят в один зал, но смысла не имеет: по пути к эскалаторам куча лестниц и переходов. Имеет смысл, только если официальный переход забит под завязку: на выходе лестницы и коридоры шире. Но на выходе обычно и толпа гуще, три вокзала все-таки.

«Библиотека имени Ленина», переход на «Александровский сад» и «Арбатскую» — два официальных перехода, но пользоваться удобнее тем, что в конце зала. Там широкая лестница и короткий проход, а в центре зала – лестница и длинный узкий коридор, выводящий в тот же самый проход. В часы пик туда лучше не соваться.

Это пока все, что я вспомнил. Предлагаю дополнить, систематизировать, и, может быть, выложить куда-нибудь, если этого еще не сделали. Я пока не нашел.

На каждом перроне можно заметить протоптанные светлые дорожки. Двери вагона останавливаются прямо напротив них. Лайфхак теряет ценность на «Пушкинской», где места остановки дверей вагона и так обозначены разметкой на полу.

В какой вагон сесть

На Кольцевой почти всегда свободнее в первых и последних вагонах. На радиальных ветках нужно выбирать вторые вагоны: в первые и последние набиваются те, кто хочет первым оказаться у эскалатора на выход.

Как прокатиться за конечную

После того как состав останавливается на конечной станции метро, дежурные должны «пробежать» поезд и проверить, не осталось ли в нем пассажиров. В часы пик на проверку выделяется всего 30 секунд, поэтому сотрудники обычно очень торопятся. В момент, когда вагон уже осмотрен, но двери еще не закрылись, можно заскочить в состав и прокатиться «под оборот» — доехать до тупика, сменить направление движения и снова вернуться на станцию.

Почему не прислоняться к дверям

Потому что это и в самом деле небезопасно! Есть такие неисправности, при которых двери начинают открываться и закрываться сами собой, без участия машиниста. Это редкость, но перестраховаться не помешает: при такой поломке на ходу можно запросто выпасть из вагона.

Как сократить переходы

На некоторых станциях опытные пассажиры пользуются совсем не теми переходами, куда ведет табличка. Потому что есть пути быстрее и короче. Так, с «Театральной» на «Охотный Ряд» можно пройти через эскалатор, помеченный «Выход в город на “Охотный Ряд”». Противоположный эскалатор на «Театральной» помогает таким же образом сократить путь до «Площади Революции». Переход с «Павелецкой»-кольцевой на радиальную можно сократить с помощью эскалатора в конце зала. Он ведет в круглый вестибюль, где в десяти шагах — второй эскалатор. С «Тургеневской» на «Чистые пруды» тоже можно перейти по эскалатору с указанием «Выход в город». При движении с «Тургеневской» после эскалатора нужно пойти налево, с «Чистых прудов» — направо и сесть на эскалатор вниз.

О чем говорят голоса

Остановки в метро объявляются женским и мужским голосами. Это сделано специально для невидящих пассажиров: диктор-мужчина произносит объявления, когда состав идет по направлению к центру, диктор-женщина — из центра. На Кольце женский голос включается при движении против часовой стрелки (женщинам лишь бы высказаться против), мужской — по часовой.

Как «прочесть» эскалатор

Вечный вопрос: почему поручни эскалатора движутся быстрее или медленнее ступенек? Поручни приводит в действие приводной блок, который из-за трения снашивается. Поэтому изначально диаметр блоков делается на 2% больше нужного, из-за чего поручни «бегут» быстрее. То есть если рука едет вперед ступенек, эскалатор новый. Если назад — эскалатор старый и нуждается в замене приводного блока.

Площадь Ревы – Театральная,3. Театральная – Охотный ряд,4. Чистые пруды – Тургеневская.Еще с БИЛ на Александровский Сад я хожу не через переход в середине станции, а через торец навстречу движения. Для хулиганов — можно с Третьяковской перейти на Новокузнецкую, если приехали с юга КРЛ, не через переход, а по одному из выключенных эскалаторов в торце станции.

Один из первых проектов, составленный в 1931 году, предусматривал, что между станциями «Площадь Дзержинского» и «Охотный ряд» будет находиться станция «Площадь Свердлова». В торцах станционного зала, а также в переходах установлены гермозатворы.

Северный вестибюль «Театральной» является общим со станцией «Охотный ряд». Этот вестибюль был сооружён по проекту Д. Н. Чечулина и встроен в старый дом.. Из этого вестибюля к эскалатору «Театральной» ведёт переход.

Освещают переход настенные бра. В конце тоннель разделяется на два прохода, между которыми установлена решётка с растительным орнаментом. Переход с «Площади Революции» соединяет эту станцию с торцом «Театральной», его архитектор — Н. Н. Андриканис. Он был открыт 9 мая 1946 года, и его оформление посвящено теме Победы. В барельефах над арками перехода изображения знамён и оружия. В конце перехода с «Охотного ряда» ранее стоял бюст Я. М. Свердлова работы скульптора А. П. Шлыкова, но сейчас от него остался только постамент.

Время в пути по подземному переходу с «Театральной» на «Охотный ряд» составит примерно от 2,5 до 3 минут. Другой способ пересадки, не обозначенный на указателях, — через наземный вестибюль. Путь по подземному переходу на станцию «Площадь Революции» занимает чуть более 3 минут. Другой способ пересадки — подъём и спуск по эскалатору (выход на площадь Революции). В этом случае время перехода составляет примерно 4,5 минуты.

На мостике по прибытию поезда сразу толкучка начинается, так как переход узкий, и это единственный официальный путь перехода. Про переход в торце мало кто знает, и там перейти проще и быстрее. Посмотрел по схемам в программе pMetro, есть ещё переход через выход в город между Курскими АПЛ и КЛ. Но я не уверен, что путь там быстрее, как и в случае ЧП — Тургеневская. Я по цвету колонн написал.Так вот там в центре обеих станций переход, по которому с Белой на Красную прет тьма народа.

Курская АПЛ- Курская кольцевая, но там переход дольше получается, но зато не надо толкаться в узком переходе с лестницами. Если говорить о переходах через улицу, то в часы пик1. От Боровицкой до Александровского Сада быстрее пройти пешком мимо Библиотеки чем толкаться в двух переходах через БИЛ или Арбатскую.2.

Площадь Революции — Театральная — Охотный ряд

Ну и от Полянки конечно пешком до Третьяковской в сто раз быстрее, чем ехать туда через центр с пересадкой сначала на Чеховской. Он тоже более удобен, чем через середину станции. Опередил меня, тоже хотел об этом переходе написать.

В 1931 году было принято решение о строительстве Московского метрополитена. Генеральный план реконструкции Москвы1935 года уже предусматривал, что станция «Площадь Свердлова» откроется в составе Горьковского радиуса 2-й очереди Московского метрополитена.

Оформление пилонов со стороны перронных залов такое же, как и в центральном зале. На мраморных путевых стенах образованы чередующиеся выступы и впадины, отвечающие шагу пилонов. В гипсовую форму, снятую с барельефа, вливали жидкую фарфоровую массу и оставляли, пока она не застынет. Станция решена в тонах белого цвета. Такое оформление позволяет уменьшить ощущение подземки. Пилоны облицованы мрамором «коелга» тёплого оттенка.

К сводам подвешены хрустальные светильники-чаши в бронзовой оправе. Южный вестибюль «Театральной» является общим со станцией «Площадь Революции», его архитектор А. Н. Душкин. Изначально предполагалось, что этот вестибюль в будущем будет встроен в здание Академического кинотеатра. Поэтому перед архитектором стояла задача сделать такой вестибюль, чтобы его можно было встроить в большое здание и чтобы при этом он мог существовать самостоятельно.

Может где и обсуждалось тема альтернативных переходов со станции на станцию. Входят в один пересадочных комплекс (прямого перехода с Охотного ряда на Площадь Революции и обратно — нет). Является довольно загруженной пересадкой в Московском метрополитене. Если по пунктам 1 — 3 я могу понять: официальные переходы намного длиннее и неудобнее, то зачем остальные?

Метролайфхаки: делимся секретами

Где встать на перроне

На каждом перроне можно заметить протоптанные светлые дорожки. Двери вагона останавливаются прямо напротив них. Лайфхак теряет ценность на «Пушкинской», где места остановки дверей вагона и так обозначены разметкой на полу.

В какой вагон сесть

На Кольцевой почти всегда свободнее в первых и последних вагонах. На радиальных ветках нужно выбирать вторые вагоны: в первые и последние набиваются те, кто хочет первым оказаться у эскалатора на выход.

Как прокатиться за конечную

После того как состав останавливается на конечной станции метро, дежурные должны «пробежать» поезд и проверить, не осталось ли в нем пассажиров. В часы пик на проверку выделяется всего 30 секунд, поэтому сотрудники обычно очень торопятся. В момент, когда вагон уже осмотрен, но двери еще не закрылись, можно заскочить в состав и прокатиться «под оборот» — доехать до тупика, сменить направление движения и снова вернуться на станцию.

Почему не прислоняться к дверям

Потому что это и в самом деле небезопасно! Есть такие неисправности, при которых двери начинают открываться и закрываться сами собой, без участия машиниста. Это редкость, но перестраховаться не помешает: при такой поломке на ходу можно запросто выпасть из вагона.

Как сократить переходы

На некоторых станциях опытные пассажиры пользуются совсем не теми переходами, куда ведет табличка. Потому что есть пути быстрее и короче. Так, с «Театральной» на «Охотный Ряд» можно пройти через эскалатор, помеченный «Выход в город на “Охотный Ряд”». Противоположный эскалатор на «Театральной» помогает таким же образом сократить путь до «Площади Революции». Переход с «Павелецкой»-кольцевой на радиальную можно сократить с помощью эскалатора в конце зала. Он ведет в круглый вестибюль, где в десяти шагах — второй эскалатор. С «Тургеневской» на «Чистые пруды» тоже можно перейти по эскалатору с указанием «Выход в город». При движении с «Тургеневской» после эскалатора нужно пойти налево, с «Чистых прудов» — направо и сесть на эскалатор вниз.

О чем говорят голоса

Остановки в метро объявляются женским и мужским голосами. Это сделано специально для невидящих пассажиров: диктор-мужчина произносит объявления, когда состав идет по направлению к центру, диктор-женщина — из центра. На Кольце женский голос включается при движении против часовой стрелки (женщинам лишь бы высказаться против), мужской — по часовой.

Как «прочесть» эскалатор

Вечный вопрос: почему поручни эскалатора движутся быстрее или медленнее ступенек? Поручни приводит в действие приводной блок, который из-за трения снашивается. Поэтому изначально диаметр блоков делается на 2% больше нужного, из-за чего поручни «бегут» быстрее. То есть если рука едет вперед ступенек, эскалатор новый. Если назад — эскалатор старый и нуждается в замене приводного блока.

М охотный. Охотный ряд

Сокольнической линии Московского метрополитена.
Открыта 15 мая 1935 г. в составе первого пускового участка Московского метрополитена «Сокольники» — «Парк культуры» с ответвлением «Охотный ряд» — «Смоленская».
Код станции: 010.
Переход на станцию «Театральная».

Станция получила своё название по ул. Охотный ряд.
С 25 ноября 1955 г. до осени 1957 г. назвалась «Имени Кагановича», а с 30 ноября 1961 г. до до 5 ноября 1990 г. — «Проспект Маркса».

Восточный наземный вестибюль , общий со станцией «Театральная», имеет выход в город с выходом в город на Театральную площадь . Западный подземный вестибюль станции выводит на Манежную площадь и подземный переход под ней, в него также можно попасть и из торгового центра «Охотный ряд» .

Станция является пересадочной на станцию «Театральная» Замоскворецкой линии. Переход осуществляется по эскалаторам, расположенным в центре зала, а также через совмещённый вестибюль (восточный). В тот же пересадочный узел входит и станция «Площадь Революции», однако прямого перехода между ними нет.

Пилонная трёхсводчатая станция глубокого (15 м) заложения. Сооружена по индивидуальному проекту горным способом с обделкой из монолитного бетона. При этом сначала возводились стены станции, затем на них возводились своды (так называемый «немецкий способ»).
Архитекторы Ю. А. Ревковский, Н. Г. Боров и Г. С. Замский.
Инженер-конструктор Н. М. Комаров.
Станцию возвела Шахта № 10-11 «Мосметростроя» (руководитель А. Бобров), реконструировало в 1997 г. — СМУ-5 «Мосметростроя» (руководитель М. Арбузов).

Массивные пилоны выполнены в виде сдвоенных многогранных колонн, облицованных белым и серым мрамором. Производится замена облицовки путевых стен с желтоватой керамической глазурованной плитки на светлый мрамор, название станции выполнено металлическим буквами на фоне из черного мрамора. Пол выложен серым гранитом. Центральный зал и посадочные платформы освещаются шаровидными светильниками, укрепленными на потолке. В восточном аванзале находится мозаичный портрет Карла Маркса (автор Е. Рейхцаум, 1964 г.).

До 1938 г. от станции действовало вилочное движение (в соотношении 1:1) в направлении станций «Библиотека имени Ленина» и «Коминтерн» (ныне «Александровский сад»). После отделения Арбатского радиуса в самостоятельную линию тоннель до «Александровского сада» использовался для служебных нужд. При строительстве торгового центра под Манежной площадью в середине 1990-х гг. был разобран один путь , ранее служивший для движения от «Александровского сада», второй сохранился.

В проекте станция носила название «Охотнорядская».

Через год после открытия, в 1936 г., в вестибюле станции прошли съёмки сцены фильма «Цирк» coub.com/view/x11ah
В 1977-78 гг. на «Проспекте Маркса» проходили съемки фильма «Москва слезам не верит», причём специально для съемок фильма было повешено старое название, ведь по сюжету действия фильма происходят в 1958 г., когда станция носила название «Охотный ряд» coub.com/view/x1f3p

Предыдущая станция на линии «Лубянка» .
Следующая станция на линии «Библиотека имени Ленина» [

Принадлежащей метрополитену столицы. Поблизости расположены «Библиотека имени Ленина» и станция «Лубянка». Входит в Тверской район. Отсюда можно легко попасть на Красную площадь.

Как появилось наименование

«Охотный ряд» — станция метро, появившаяся в майскую пору 1935-го. Она входила в первый участок пуска, принадлежавший столичному транспортному комплексу. Организовали ветку от этого места к «Смоленской». Здесь действовало движение по вилочному типу до 1938 года.

Метро «Охотный ряд» имело баланс движущихся средств 1:1 при движении к «Библиотеке им. Ленина» и «Коминтерну», который позже переименовали в «Александровский сад». Отдаляясь от Арбата, есть возможность попасть в отдельную линию с тоннелем, которым пользуются в делах служебных. Возможность быстрого перемещения в столь большом городе получает именно благодаря метро Москва. «Охотный ряд» претерпел ряд изменений тогда, когда строилась в середине 90-х годов прошлого века. Тоннель засыпали на ½. Один путь разобрали, а второй оставили в сохранности. До этого в 1944 году открыли переход к станции «Театральная». Ранее приходилось пользоваться большим вестибюлем.

В течении 1959 года под метро «Охотный ряд» заложили переход под землей, первейший в столичной транспортной сети. В 1974-м появилось и второе подобное сооружение, ведущее к станции «Театральной». Ведется работа в каждом переходе в одностороннем направлении.

Былые времена

В течение девятнадцатого века тут занимались только торговлей, оставляли товар на складах. Была возможность пожить в отеле или посетить трактирное заведение. Когда настал 1956 год, площадь, которая здесь была, перепланировали в улицу, что в период с 1961-го по 1990 г. являлся сегментом пр-та Маркса.

«Охотный ряд» — район, где в 1955 г. станционный пункт назвали именем Кагановича. Это связано с тем, что ранее носил название, связанное с фамилией этого советского политика. Он руководил процессом постройки транспортного комплекса. Потом дань уважения отдали Ленину, нарекая его именем всю сеть, а Кагановичу оставив лишь одну станцию.

В 1957-м его сняли с руководящей государственной должности, и теперь он пользовался не таким почетом и уважением. Еще один раз происходили изменения — станция стала «Проспектом им. Маркса». Тут соединялись три большие улицы, имевшие важное значение. Когда в 1990 г. произошли процессы перестройки, станция обрела свое начальное имя — метро «Охотный ряд». Пункту пришлось пережить смену имени четырежды, что само по себе уникально для Москвы.

Внутреннее убранство

Здесь можно пересесть к «Театральной». Нужно проследовать к эскалатору, что находится по центру. Можно пройти через восточный вестибюль, откуда также есть выход. Тут находится узел для осуществления пересадки, с которого можно попасть к «Площади Революции». Однако прямой переход вы на найдете. Станции расположены весьма далеко.

Подземная часть на западе является частью Манежной площади. К ней есть переход. Можно пройти через торговый центр. Чечулин создал проект этого строения, был реконструирован дом на поверхности. Его вырвали в ходе конкурса и переименовали. Проект был составлен таким образом, чтобы снаружи были однако со временем их утратили. Их создал М. Манизер, в качестве модели для одного изваяния использовался преподаватель из циркового училища А. Ширай.

Любопытные подробности

Когда снимали фильм «Москва слезам не верит», авторами было принято решение о том, чтобы сделать акцент на времени съемок в 1958-м. Во время эпизода поездки в вагоне засняли путевую стену с названием станции. Когда фильм вышел в 1979-м, сам пункт сменил имя на «Проспект Маркса». Так был создан эффект переноса зрителя в прошлое на 20 лет. Самым интересным является то, что сами съемки происходили на «Новослободской».

Технические особенности

Станция имеет пилонную конструкцию и три свода, заложена глубоко. В индивидуальном режиме создавался проект, опираясь на горный способ. Под покрытие взяли бетон монолитного типа. Для начала возвели стены, а потом уже своды, опираясь на немецкий вариант оформления. Когда пункт строился, он был наибольшей столь глубоко заложенной станцией. В согласии с начальным планом не хотели строить зал по центру, однако потом произошли коренные изменения.

Стиль, в котором оформлено место

Здесь можно увидеть конструкции, что своим видом напоминают колонны с множеством граней, облицовка состоит из серого и белого мрамора. До этого ее меняли, убрав желтую плитку из керамики. Имя пункта написали символами цвета металла. Фон полностью черный. Из серого гранита сделали пол. На территории зала и около платформ для посадки есть световые приспособления. Раньше тут были торшеры, похожие на те, что есть на “Новокузнецкой”.

Удобство пункта состоит в той особенности, что отсюда легко доступна Красная площадь. Метро «Охотный ряд» украшено на востоке изображением Маркса из мозаики, что создал Е. Рейхцаум.

Если брать статистику за март 2002-го, пассажирский поток на входе составил 97000 чел., а при выходе — 95000 чел. Первых людей транспортный пункт принимает в 5:30 утра, последних — в 1:00 ночи.

Благодаря этому месту удовлетворяются потребности многих людей в транспорте. Работа ведется слаженно и должным образом.

Метро «Охотный ряд» — это ближайшая к Красной площади станция. Она расположена между «Лубянкой» и «Библиотекой им. Ленина» на Сокольнической линии Московского метрополитена. Давайте рассмотрим ее вместе.

История станции и ее названия

Станция носит название одноименной улицы. До XIX века здесь располагалась площадь, именуемая Охотными рядами. Она именовалась так потому, что на этом месте продавалась исключительно добыча охотников: дичь, мясо и шкуры. После площадь начинает выполнять и другие торговые функции: здесь строят гостиницы, лавки и трактиры.

В ноябре 1955 года станцию переименовывают в станцию «Кагановича». Это произошло, потому что Л. М. Каганович принял большое участие в возведении Московского метрополитена. Первоначально его именем назвали всю сеть подземных тоннелей, затем решили заменить его на имя В. И. Ленина. А за Кагановичем закрепили название одной станции. Но уже в 1957 году Лазарь Моисеевич теряет все государственные должности, и станция вновь обретает историческое название «Охотный ряд».

В ноябре 1961 года площадь переделывают в улицу и дают ей имя Карла Маркса. Одновременно меняется название и у станции метро «Охотный ряд». Лишь в 1990 году ей возвращают первоначальное название. Кстати, это единственная станция в Москве, которая меняла название 4 раза.

Техническая информация о станции

«Охотный ряд» — это трехсводчатая пилонная станция. Находясь на глубине 15 м под землей, она является самой мелкой из станций глубокого заложения в столице. Ее строительство велось так называемым немецким способом, то есть сначала были возведены стены, а уже на них установлен свод. Станция метро «Охотный ряд» строилась горным способом по специально разработанному индивидуальному проекту. А основным материалом для этого послужил блочный бетон.

Когда строительство только велось, этот подземный объект считался самым большим в мире. Конечно, сейчас все изменилось. Кстати, центральный зал даже не был включен в проект, его решено было возвести уже во время стройки.

«Охотный ряд» — это станция с путевым развитием. А управление стрелочным переводом, а также светофорами производится с «Александровского сада». До того как была построена станция, рядом была двухпутная ветвь, соединяющая пути с Филевской линией. Но при строительстве новой станции ветвь и стрелка были засыпаны, а оставшаяся нечетная ветвь и сейчас используется для служебных целей.

Метро «Охотный ряд»: художественное оформление

Своды зала имеют массивные опоры в виде пилонов. Они выполнены в форме многогранных колонн, к тому же сдвоенных, что придает им еще более торжественный вид. Колонны облицованы мрамором из Италии белого и серого оттенков. Их внутренняя сторона (проходы) облицована уфалейским мрамором серо-голубого и дымчатого цветов. Путевые стены обложены серым мрамором.

Кстати, до 2009 года они были обложены керамической плиткой белого цвета, и участок старой плитки можно увидеть и сейчас. Пол на станции гранитный, серого оттенка. Освещают же пространство станции метро «Охотный ряд» классические круглые светильники на потолке. Само название станции выложено металлическими буквами на черном фоне.

Восточный аванзал украшает портрет Карла Маркса, выполненный в технике мозаики. Его автор — Е. Рейхцаум. Портрет установлен в 1964 году.

А в 2015 году в одном из переходов станции появилось граффити со стихами о городе и изображениями близлежащих достопримечательностей.

Выход в город и наземная инфраструктура

Выход из метро «Охотный ряд» осуществляется на Манежную площадь, улицы Охотный ряд, Театральную и Моховую, а также на Большую Дмитровку. Неподалеку находятся остановки наземного общественного транспорта.

Так как описываемая станция находится в центре столицы, несложно догадаться, что здесь есть на что полюбоваться и куда пойти. Мавзолей Ленина, огромное количество музеев, магазинов, ночных клубов не заставят скучать человека, вышедшего на этой станции. Помимо мест развлекательных, неподалеку находятся и несколько крупных вузов столицы.

Метро «Охотный ряд», схему которого вы видите в статье, открывает двери для посетителей в 5:30 утра и работает до часу ночи.

Интересно, что здесь проходили съемки знаменитого оскароносного фильма «Москва слезам не верит». Сюжет фильма рассказывает о событиях, происходивших в 1958 году, а съемки проводились в 70-х годах. Как раз в это время станцию переименовывали с «Охотного ряда» на «Проспект Маркса». Для достоверности название было изменено, но в одном из эпизодов все же можно увидеть казус — в сцене с актрисой Муравьевой фигурирует неверное название.

Станция «Охотный ряд»

Станция была открыта для пассажиров 15 мая 1935 года в составе Сокольнической линии метро. За время существования название изменялось 4 раза: Охотный ряд (до 25.11.1955), Имени Л.М.Кагановича (до осени 1957), Охотный ряд (до 30.11.1961) и Проспект Маркса (до 05.11.1990).

Станция открыта 15 мая 1935 года в составе первого пускового участка Московского метрополитена — «Сокольники» — «Парк культуры» с ответвлением «Охотный ряд» — «Смоленская».

До 1938 года от станции действовало вилочное движение (в соотношении 1:1) в направлении станций «Библиотека имени Ленина» и «Коминтерн» (ныне «Александровский сад»). После отделения Арбатского радиуса в самостоятельную линию тоннель до «Александровского сада» (в то время эта станция называлась «Коминтерн», 24.12.1946 ставшая «Калининской») использовался для служебных нужд. При строительстве торгового центра под Манежной площадью в середине 1990-х гг. тоннель был наполовину засыпан (был разобран один путь, ранее служивший для движения от «Александровского сада», второй сохранился).
Подземный переход на станцию «Театральная» был открыт только 30 декабря 1944 года, ранее переход осуществлялся только через общий вестибюль.
29 ноября 1959 года был построен выход со станции в один из первых подземных переходов в Москве (под Охотным рядом).

7 ноября 1974 года открылся второй переходный коридор на станцию «Театральная», с этого момента каждый из коридоров работает на переход только в одну сторону.
Станция получила своё название по улице Охотный ряд (в то время — площадь Охотного Ряда). Площадь была названа по находившимся здесь в XVIII-XIX веках лавкам, где торговали добычей охотников — битой дичью и птицей. В XIX веке Охотный ряд приобрел исключительно торговый характер: там расположились торговые лавки, склады, гостиницы, трактиры. В 1956 году площадь была преобразована в улицу, которая в 1961-1990 годах была частью проспекта Маркса.

25 ноября 1955 года станция была переименована в станцию Имени Кагановича: в связи с тем, что московский метрополитен, носивший доселе имя советского политического деятеля, руководившего строительством метро, Л. М. Кагановича, получил имя Ленина, имя Кагановича закрепили за одной из станций. В 1957 году бывший партийный лидер был снят с высших государственных постов, и осенью 1957 года (точнее установить не удалось) станцию переименовали обратно в Охотный Ряд. 30 ноября 1961 года станция вновь переименована — в «Проспект Маркса» — по существовавшему тогда проспекту Маркса, названному в честь основоположника коммунизма К. Г. Маркса. 5 ноября 1990 года, на волне начавшейся десоветизации, станции во второй раз возвращено исконное название.

«Охотный ряд» — единственная в Москве станция, переименовывавшаяся 4 раза.

Станция является пересадочной на станцию «Театральная» Замоскворецкой линии. Переход осуществляется по эскалаторам, расположенным в центре зала, а также через совмещённый вестибюль (восточный), имеющий выход на Театральную площадь. В тот же пересадочный узел входит и станция «Площадь Революции», однако прямого перехода между ними нет.

Западный подземный вестибюль станции выводит на Манежную площадь и подземный переход под ней, в него также можно попасть и из торгового центра под Манежной площадью.

Станция «Охотный ряд » расположена в Тверском районе на территории Центрального административного округа города Москвы.

Выход в город на улицы:

Переход с театральной на охотный ряд. Метролайфхаки: делимся секретами

В московском метро есть несколько пересадочных станций, на которых лучше идти совсем не туда, куда предлагают двигаться указатели. Это позволяет сэкономить время или переходить боле комфортно.


1. Тургеневская -> Чистые пруды.

Альтернативный способ: Эскалатор вверх в торце станции (выход в город).

Поднимаемся на эскалаторе, идём влево и видим указатель «Нет прохода».

Если не хотите «нарушать», проходим правее. Там проход вполне разрешается. Слева видим эскалатор, по которому спускаемся на Чистые пруды.

Это занимает чуть больше времени, но большинство этого времени уходит на стояние на эскалаторе, а не ходьбу по длинному переходу.
К тому же не надо подниматься по лестнице. Если вы с тяжёлым чемоданом, это весьма актуально.

2. Чистые пруды -> Тургеневская.

Официальный способ перехода: эскалатор вниз в центре станции.

Альтернативный способ: Эскалатор вверх в торце станции с указателем «Выход в город».

Поднимаемся на эскалаторе и идём направо.

Видим справа эскалатор вниз (сейчас там стоит металлическое ограждение — идёт ремонт. Эскалатор сразу за ним), спускаемся по эскалатору.

3. Библиотека имени Ленина -> Арбатская.

Официальный способ перехода: лестница вверх в центре станции.

Альтернативный способ: лестница вверх без вывески в торце станции.

На самом деле проход через торец станции не запрещён и для него выделена левая половина перехода, но указателя на станции нет, а вот как только поднимитесь по лестнице, которая вроде как только для пассажиров идущих на платформу, слева вы увидите указатели на выходы и переходы. Двигайтесь вперёд.

Вы упрётесь в тот же самый эскалатор, к которому ведёт длиннющий загнутый тоннель, по которому предлагается идти официальным способом. Так гораздо быстрее и короче!

4. Библиотека имени Ленина -> Александровский сад.

Официальный способ перехода: та же лестница вверх в центре станции.

Альтернативный способ: та же лестница вверх без вывески в торце станции.

Поднимаетесь по лестнице и идёте с правой стороны. Справа будет три прохода, над каждым из которых висит знак «проход запрещён». Сначала один, потом ещё два.

Если вам нужен поезд до Международной, смело заворачивайте во второй проход направо. Если до «Кунцевской» — в третий.

Вы сразу окажетесь на нужных платформах.

Если же идти по официальному пути, вам придётся преодолеть несколько лестниц и потратить много лишнего времени. Хоть в данном случае вы и пройдёте под запрещающий знак, вы никому не помешаете — людей с платформы идёт совсем немного.

5. Театральная -> Площадь Революции.

Официальный способ перехода: лестница вверх в центре станции.

Поднимаемся на эскалаторе и тут же спускаемся на другом и оказываемся на другой станции.
Альтернативный способ гораздо быстрее и комфортнее (официальный способ предполагает путешествие по длиннющему тоннелю).

6. Площадь Революции -> Театральная.

Официальный способ перехода: лестница вверх в центре станции.

Альтернативный способ: эскалатор в торце с вывеской «Выход в город на Площадь Революции».

Поднимаемся на эскалаторе и тут же спускаемся на другом.

Наверняка есть более удобные способы перехода и на других станциях. Если знаете о них, напишите в комментарии.

upd.: Лайфхаки от читателей:

hige_san : Та же история на Павелецкой с кольца на радиальную. Официальный переход в центре зала спуск вниз и долго топай себе по тоннелю. Неофициально — по эскалатору в торце подняться и спуститься. Наоборот — аналогичный путь, главное не перепутать торцы. Переходить надо не через выход к Павелецкому вокзалу.

Уважаемые гости столицы! А также москвичи (выяснилось, что многие москвичи тоже не в курсе. Да я и сам-то это обнаружил не так давно). Что в московском метро очень много кошмарных, длиннющих и утомительных переходов с ветки на ветку, особенно в центре – это, думаю, знают все. Особенно питерцы мне жаловались почему-то: насколько я понимаю, у них там большинство переходов устроено по тому же принципу, что у нас на «Китай-городе». Но не все знают, что иногда эту проблему можно легко обойти, надо только знать, где и как. Дело в том, что ветки московского метро обычно пересекаются под острым углом. И переходы с ветки на ветку в большинстве случаев представляют собой эскалатор, а чаще простую лестницу в центре зала. Поднявшись или спустившись по лестнице – огромное удовольствие, особенно если вместе с вами туда прется толпа народу, а у вас больные ноги, сумка на колесах или просто тяжелый рюкзак! – вы оказываетесь в более или менее длинном коридоре, ведущем в центр зала соседней станции. При этом – внимание, ноу-хау! – обе эти станции очень часто имеют общий наземный вестибюль. И эскалаторы, ведущие наверх (вот тут-то уж почти наверняка будет эскалатор!), выходят в общий зал, как правило, еще до турникетов. То есть вместо того, чтобы карабкаться вверх-вниз по лестницам и ходить по длинным тесным коридорам в толпе народа, можно просто пройти в конец зала, подняться по эскалатору, спуститься по другому, и вот вы уже на нужной станции. При этом эта возможность почти нигде не афишируется. На указателях значится: выход в город – в конце зала, переход на станцию такую-то — в центре зала. Топай, милый, по лесенке.

Самый яркий пример – «Павелецкая». Переход с «Павелецкой»-кольцевой на «Павелецкую»-радиальную – кажется, самый длинный в Москве. Плюс тесные крутые лестницы – фирменный знак «зеленой» ветки. Но я им уже несколько лет не пользовался. Эскалатор в конце зала ведет в круглый вестибюль, там буквально в десяти шагах – второй эскалатор, и все. На кольцевой выход в город один, не заблудишься, на радиальной – два, на переход – тот, что не к вокзалу. При этом на радиальной еще нарочно табличка висит у эскалатора: «Переход на Кольцевую линию в центре зала». Ага, спасибо. Я в курсе.

Или переход «Тургеневская» – «Чистые пруды». Коридор покороче, чем на «Павелецкой», зато в горочку. То же самое: выход в город (он там один на обеих станциях), от эскалатора с «Тургеневской» — налево, с «Чистых прудов», соответственно – направо, эскалатор вниз.

«Театральная» – «Охотный ряд». Вот тут посложнее. На «Охотном ряду» два выхода в город, и каждый раз приходится заново вспоминать, на котором из них можно перейти на «Театральную». Кажется, на том, что к Большому театру, но надо будет проверить. А «Театральная» вообще очень запутанная станция, там легко заблудиться – но, опять же, если воспользоваться нужным эскалатором, не придется карабкаться по лестницам и блуждать по переходам. Короче, путь проверенный, но нуждается в уточнении.

Есть, говорят, еще такой же переход с «Театральной» на «Площадь революции», но я там никогда не был.

«Пушкинская» – «Тверская» – в принципе, там и переход довольно удобный, но, если вам ломы подниматься по лестнице, И У ВАС ИМЕЕТСЯ ПРОЕЗДНОЙ С НЕОГРАНИЧЕННЫМ ЧИСЛОМ ПОЕЗДОК, или вам не жалко потратить лишнюю поездку, можно подняться на эскалаторе, и тут же войти обратно и спуститься на эскалаторе на нужную станцию. Насчет проездного – важно, потому что, поднявшись наверх, вы окажетесь за турникетами. Имеет смысл, если у вас, например, тяжелый громоздкий груз, который неохота таскать по лестнице.

«Пушкинская» – «Чеховская» — второй переход обозначен официально, но нельзя сказать, что он намного удобнее другого: и там, и там лестницы и коридоры. Разве что вам лично удобнее перейти в конце платформы, а не в центре зала.

«Комсомольская» кольцевая-радиальная – в принципе, так тоже сделать можно, там эскалаторы выводят в один зал, но смысла не имеет: по пути к эскалаторам куча лестниц и переходов. Имеет смысл, только если официальный переход забит под завязку: на выходе лестницы и коридоры шире. Но на выходе обычно и толпа гуще, три вокзала все-таки.

«Библиотека имени Ленина», переход на «Александровский сад» и «Арбатскую» — два официальных перехода, но пользоваться удобнее тем, что в конце зала. Там широкая лестница и короткий проход, а в центре зала – лестница и длинный узкий коридор, выводящий в тот же самый проход. В часы пик туда лучше не соваться.

Это пока все, что я вспомнил. Предлагаю дополнить, систематизировать, и, может быть, выложить куда-нибудь, если этого еще не сделали. Я пока не нашел.

На каждом перроне можно заметить протоптанные светлые дорожки. Двери вагона останавливаются прямо напротив них. Лайфхак теряет ценность на «Пушкинской», где места остановки дверей вагона и так обозначены разметкой на полу.

В какой вагон сесть

На Кольцевой почти всегда свободнее в первых и последних вагонах. На радиальных ветках нужно выбирать вторые вагоны: в первые и последние набиваются те, кто хочет первым оказаться у эскалатора на выход.

Как прокатиться за конечную

После того как состав останавливается на конечной станции метро, дежурные должны «пробежать» поезд и проверить, не осталось ли в нем пассажиров. В часы пик на проверку выделяется всего 30 секунд, поэтому сотрудники обычно очень торопятся. В момент, когда вагон уже осмотрен, но двери еще не закрылись, можно заскочить в состав и прокатиться «под оборот» — доехать до тупика, сменить направление движения и снова вернуться на станцию.

Почему не прислоняться к дверям

Потому что это и в самом деле небезопасно! Есть такие неисправности, при которых двери начинают открываться и закрываться сами собой, без участия машиниста. Это редкость, но перестраховаться не помешает: при такой поломке на ходу можно запросто выпасть из вагона.

Как сократить переходы

На некоторых станциях опытные пассажиры пользуются совсем не теми переходами, куда ведет табличка. Потому что есть пути быстрее и короче. Так, с «Театральной» на «Охотный Ряд» можно пройти через эскалатор, помеченный «Выход в город на “Охотный Ряд”». Противоположный эскалатор на «Театральной» помогает таким же образом сократить путь до «Площади Революции». Переход с «Павелецкой»-кольцевой на радиальную можно сократить с помощью эскалатора в конце зала. Он ведет в круглый вестибюль, где в десяти шагах — второй эскалатор. С «Тургеневской» на «Чистые пруды» тоже можно перейти по эскалатору с указанием «Выход в город». При движении с «Тургеневской» после эскалатора нужно пойти налево, с «Чистых прудов» — направо и сесть на эскалатор вниз.

О чем говорят голоса

Остановки в метро объявляются женским и мужским голосами. Это сделано специально для невидящих пассажиров: диктор-мужчина произносит объявления, когда состав идет по направлению к центру, диктор-женщина — из центра. На Кольце женский голос включается при движении против часовой стрелки (женщинам лишь бы высказаться против), мужской — по часовой.

Как «прочесть» эскалатор

Вечный вопрос: почему поручни эскалатора движутся быстрее или медленнее ступенек? Поручни приводит в действие приводной блок, который из-за трения снашивается. Поэтому изначально диаметр блоков делается на 2% больше нужного, из-за чего поручни «бегут» быстрее. То есть если рука едет вперед ступенек, эскалатор новый. Если назад — эскалатор старый и нуждается в замене приводного блока.

Станция «Охотный ряд» | Мир метро


Дата открытия: 15 мая 1935 года
Архитекторы станции: Ю.А. Ревковский, Н.Г. Боров, Г.С. Замский
Архитекторы вестибюлей: Д.Н. Чечулин, Ю.А. Ревковский, О.А. Стапран, Л.И. Савельев
Инженер: Н.М. Комаров
Скульптор: М.Г. Манизер
Тип станции: пилонная, глубокого заложения
Прежние названия:
«Имени Л.М. Кагановича», с 25 ноября 1955 года до 15 октября 1957 года
«Проспект Маркса», с 30 ноября 1961 года до 5 ноября 1990 года
Проектное название: «Охотнорядская»
Глубина заложения: 16 м
Пассажиропоток: 69,2 тыс. в сутки (2019 г)


1. Описание станции
2. Выходы и вестибюли

3. Проекты и строительство
4. История и происхождение названия


1. Описание станции

Станция открыта 15 мая 1935 г. в составе состоящей из тринадцати станций первой очереди Московского метрополитена «Сокольники» – «Парк культуры» с ответвлением «Охотный Ряд» – «Смоленская».

Станция расположена в самом центре Москвы, в Тверском районе, в Центральном административном округе, является ближайшей к Красной площади. Выходы в город к Манежной площади, Театральной площади, улицам Охотный Ряд, Тверская, Моховая и Большая Дмитровка. В непосредственной близости находятся Большой Театр, Манеж, Кремль, можество музеев, кафе, ресторанов, гостиниц и других объектов притяжения, создающих на станции стабильно высокий пассажиропоток.

 

«Охотный Ряд» является частью центрального пересадочного узла Московского метрополитена, здесь организована пересадка на станции «Театральная» Замоскворецкой линии и «Площадь Революции» Арбатско-Покровской линии метрополитена. Прямой пересадки на станцию «Площадь Революции» нет, попасть на неё можно только через «Театральную», либо, если необходимо попасть на Арбатско-Покровскую линию, пассажирам удобнее доехать до следующей станции — «Библиотека имени Ленина», где перейти на станцию «Арбатская».

В первые годы работы от станции начиналось ответвление в сторону станции «Смоленская» (в 1937 году продлено до «Киевской»). Изначально Московское метро работало с так называемой «вилочной» схемой движения (грубо говоря, как маршруты трамвая). То есть, от станции «Сокольники» до станции «Охотный Ряд» все поезда шли вместе, после «Охотного Ряда» линия раздваивалась: один поезд шёл в сторону «Парка Культуры», второй поезд шёл в сторону «Смоленской» (с 1937 года до «Киевской»). Такая схема движения сохранялась до 13 марта 1938 года, когда были открыты станции «Площадь Революции» и «Курская» и организовано движение по отдельной Арбатско-Покровской линии, в состав которой и вошёл участок от «Улицы Коминтерна» (нынешний — «Александровский сад») до «Киевской». С 1958 года эти три станции эксплуатируются в составе Филёвской линии. При строительстве торгового центра под Манежной площадью в начале 1990-х годов тоннель по второму пути от «Александровского сада» к «Охотному ряду» был разобран, тоннель по первому пути (от «Охотного ряда» к «Александровскому саду») сохранился и используется в качестве соединительной ветки. Но мы немного отвлеклись.

Название станции примечательно тем, что оно менялось 4 раза, и, тем не менее, сейчас оно остаётся таким же, каким было первоначально. В 1955 году Московскому метрополитену было присвоено имя Ленина, а Кагановича (имя которого носил первые 20 лет метрополитен) решили увековечить в имени станции. Она так и называлась станция «Имени Л.М. Кагановича». Правда, название это продержалось всего два года, и когда во времена Хрущёва Каганович впал в немилость, название было возвращено обратно. С 1961 по 1990 год станция носила имя «Проспект Маркса» по названию крупной магистрали.

Станция «Охотный ряд» построена по проекту пилонной трёхсводчатой станции. На момент открытия это была самая просторная станция глубокого заложения в метрополитенах мира.

В отличие от соседних станций глубокого заложения, которые планировались с полноценным центральным залом, а построены были с укороченным, проект станции «Охотный ряд» получил раскрытый зал уже в процессе строительства.

Учитывая расположение в самом центре Москвы, архитекторы поставили цель создать лёгкую конструкцию, избавить от ощущения подземной, несмотря на глубокое заложение. Станция получила неофициальный эпитет «сердце метро».

Спаренные пилоны небольшой ширины облицованы белым мрамором итальянского месторождения. Углы пилонов как бы «срезаны» и выполнены в форме полуколонн. Стены межпилонных переходов отделаны мрамором серого цвета.

Архитектура станции обыгрывает её название. Охотный ряд — некогда один из крупнейших московских торгов, окончательно ликвидированный к началу 1930-х годов. И именно в архитектуре станции можно увидеть схожесть с типичными российскими торговыми рядами, лавками, гостиными дворами.
На фото — станция в 1970-е.

Широкие арочные перекрытия не облицованы камнем, а лишь побелены.

Арка во второй половине 1970-х. Альбом «Московское метро. Фотопутеводитель».

Свод центрального зала украшен квадратными нишами с многоуровневым кессонированием.

Потолок разделён на секции, визуально совпадающие с расположением пилонов. Фотография 1960-х годов.

Освещение обеспечивают крупные шаровидные светильники. Станция в 1980-е годы.

До открытия пересадочного узла по оси центрального зала были размещены высокие и массивные торшеры. Сейчас похожие торшеры можно встретить на станции «Новокузнецкая».

Точная причина замены торшеров не известна. Иногда говорят, что на станции изначально был очень высокий пассажиропоток, а с открытием «Площади Свердлова» (ныне — «Театральная») в 1938 году он ещё значительно увеличился и светильники мешали проходу пассажиров. К слову, переход в центре зала появился в 1944 году, до этого пересадка осуществлялась через общий вестибюль. Об этом позже.

Уникальная фотография. Станция до открытия. Тут мы можем видеть что изначально торшеры венчал ещё круглый шар, а сама «тарелка» была выполнена также из стекла и светилась, однако, по каким-то причинам ещё до открытия шары было решено снять. Источник: Фонды Музея архитектуры.

Приняла первых пассажиров станция уже в таком виде, как мы можем увидеть на этом фото.

Однако, спустя какое-то время, стеклянные «тарелки» были заменены на металлические. 

Покрытие пола выложено в шахматном порядке из плит серого гранита и чёрного лабрадорита.

Первоначально пол был выложен также по шахматной схеме, но керамической метлахской плиткой, с квадратами меньшего размера.
1940 год, «5 лет Московского метро».

Путевые стены облицованы белым мрамором «Коелга» уральского месторождения. Цоколь выложен чёрным лабрадоритом.

Название станции на путевой стене.

Изначально путевые стены были покрыты оригинальной плиткой тёмно-бежевого цвета (аналогичной той, что сегодня сохранилась на «Красносельской»). Фото сделано незадолго до открытия. Кстати, этот вагон сохранился и сегодня участвует в ночных экскурсиях по метро.

В 1960-е годы постепенно осыпáвшаяся плитка была заменена на типовую жёлтого цвета. Но к началу 2000-х и она начала выглядеть неприглядно. На фото показана путевая стена до замены облицовки.

В 2007-2008 годах была проведена замена керамической плитки на мрамор. Именно мрамором согласно первоначальному проекту и планировалось облицевать стены.  

Таким образом, первоначальный авторский замысел был реализован спустя чуть более чем 70 лет. В напоминание о прежней отделке, оставили фрагмент старого покрытия.

Вид станции до замены облицовки.

Пол в межпилонных проходах также был изначально покрыт керамической плиткой.

Сегодня тут, как и на всей станции, на полу гранит.

Своды боковых залов также оформлены оригинально, но вместо квадратных кессонов их украшает лепнина в виде меандра.

В платформенных залах пол изначально был покрыт асфальтом.

Через какое то время из светлой плитки выложили ограничительную линию.

Сегодня в покрытии пола применён серый и коричнево-красный гранит. Ещё одно историческое фото: ещё «живые» вагоны Еж/Ем.

В 1938 году «Охотный ряд» становится пересадочной со станцией «Площадь Свердлова» (ныне — «Театральная»). Переход осуществлялся через северо-восточный кассовый зал. Однако нагрузка на узел оказалась настолько высокой, что возникла необходимость построить ещё один переход. Он был открыт в 1944 году. Фото 1950-х годов.

В центральном зале станции «Охотный ряд» расположены два эскалаторных спуска – переход на станцию «Театральная».

Фото датированное 1956 годом, единственное имеющееся этого периода и подписанная как станция «Имени Кагановича».

Начало 1970-х годов.
Источник: «Трассами Московского метрополитена (справочник-путеводитель)».

1975 год. Источник: Russia today

В целом появление эскалаторов посреди центрального зала, а также прочие изменения не исказили первоначальный облик станции (за исключением замены светильников). Станция в начале 1980-х.

Переход между станциями, открывшийся в 1944 году.

Сегодня этот переход используется только в одном направлении: с «Театральной» на «Охотный ряд». 

Даже существовавших двух переходов между станциями не хватало. В 1974 году был открыт третий переход, с архитектурной точки зрения он лишён какого либо оформления, стены облицованы белым мрамором «коелга». Этот переход тоже односторонний, по нему можно пройти со станции «Охотный ряд» на «Театральную». 

С тех пор, как был открыт второй переход из эскалаторного зала, потоки пассажиров в обе стороны стали строго разграничены и не пересекаются между собой. Переход в первые годы работы.

Оформление порталов старого перехода.

Аванзал под станцией, где сходятся переходы. Фото 2008 года.

Подъём на станцию. Альбом «Московское метро. Фотопутеводитель», 1975.

В 2001-2002 годы старые эскалаторы были заменены на новые.

Любопытный факт: во время съемок фильма «Москва слезам не верит» в 1977—78 годах станция называлась «Проспект Маркса», однако по сюжету действия фильма происходят в 1958 году, когда станция носила название «Охотный ряд». В эпизоде, где героиня Ирины Муравьевой едет в метро, на стене станции ясно читается «Охотный ряд», то есть специально для съемок фильма было повешено старое название.

Героиня Муравьевой села в поезд на станции «Новослободская». И как она очутилась на «Охотном ряду»? Пересадок она не делала. А всё просто, дело в том что «Охотный ряд» снимали тоже на «Новослободской», на путевую стену просто повесили это название, которое видно через окно.


2. Выходы и вестибюли

У станции два выхода в город, оба соединены с кассовыми залами трёхниточными эскалаторами.
Общеувязочный план 1935 г. Справа — существующий северный выход, слева — несуществующий южный выход, встроенный в здание гостиницы «Москва». Сегодня выход из южного вестибюля осуществяляется через подземный переход, построенный в 1960-е годы. 

Северный выход со станции в сторону Театральной площади и Большого театра. Фото 2017 года.

Эскалатор станции «Охотный ряд» в первые годы работы.

К сожалению какие именно эскалаторы (северные или южные) запечатлены на этих фотографиях, установить тяжело.
Книга: «История метро Москвы. Рассказы строителей метро».

Зато мы можем увидеть какие оригинальные светильники на балюстрадах были изначально.

Северный кассовый зал. Отсюда, помимо выхода в город, начинается первый переход на Замоскворецкую линию.

Переход, построенный в 1938 году.

Потолок эскалаторного зала обработан неглубокими кессонами.

Изначально, эскалаторный зал освещали массивные торшеры, аналогичные тем, что использовались на платформе.

По архитектуре северный и южный залы схожи. Основным отличием является цвет колонн. В северном они облицованы тёмно-красным камнем, в южном — светлым мрамором.

В 1964 году, вскоре после переименования станции, здесь появился портрет Карла Маркса, выполненный в стиле флорентийской мраморной мозаики, автор – художник Евгений Рейхцаум.

 Фотография 1970-х годов.

Также, как и на других станциях метро, изначально тут был буфет, продавали тут в том числе и мороженое. Фото: Л. Великжанин.

Любопытная статья из назеты «Рабочая Москва» от 18 февраля 1936 г.

«Забота о пассажире»
В последние дни на станциях метрополитена появились одетые в оригинальную форму продавщицы с изящными саквояжами. Они торгуют мороженым «Эскимо». Продажа «Эскимо» с рук, рекламы «Интуриста» на станции «Комсомольская площадь», павильон с минеральными водами на станции «Площадь Дзержинского» – это всего лишь первая часть большой программы улучшения обслуживания пассажиров. К 15 мая 1936 года, когда исполняется годовщина со дня пуска первого поезда с пассажирами по тоннелям метро, программа эта будет осуществлена полностью.

Уже в феврале и марте на всех станциях появятся павильоны «Кавминрозлива» по типу павильона на станции «Дзержинская площадь». В ближайшее время в нише станции «Охотный ряд» будет установлен красивый киоск, украшенный фигурами белых медведей. В киоске будут продаваться все сорта мороженого, различные виды тортов из мороженого, замороженные по американскому способу ягоды.

Одновременно открывается павильон с кондитерскими изделиями. Союзрыбсбыт организует продажу рыбных бутербродов и пирожков. Ведутся переговоры с «Гастрономом» об открытии на станциях метро торговых павильонов, бюро заказов, посылочных контор. Москвич сможет позвонить в бюро заказов и попросить, чтобы к 4 часам дня, например, когда он будет проезжать мимо станции «Кировская», для него были приготовлены определенные продукты.

Бюро заказов и посыльные конторы в первую очередь предполагается открыть на станциях «Кировская» и «Комсомольская площадь». На станции «Смоленская площадь» в одной из касс уже открыта продажа билетов в театры, обслуживаемые Центральной театральной кассой. Скоро продажу билетов на станциях метро организует и Управление московскими зрелищными предприятиями.

Весной на станции «Охотный ряд» предполагается установить электрогазету. Здесь можно будет прочесть последние телеграммы ТАСС, различные рекламные сообщения.

Источник: pastvu.com

С наземным вестибюлем зал соединён извилистым коридором.

Изначально подходной коридор украшали полусферические светильники на потолке.

Подъём в вестибюль.

Внутренний интерьер северного вестибюля декорирован квадратными кессонами потолка и шаровидными светильниками.

За небольшими исключениями, в общем он сохранил свой первоначальный облик.

Как и на станции, пол тут был изначально покрыт плиткой.

Спуск на станцию.

Северный вход на станцию встроен в здание бывшего доходного дома Полторацкого, 1821 года постройки, расположенное у перекрёстка улиц Охотный ряд и Большая Дмитровка.

Для того чтобы в дом встроить вход в метро, потребовалась масштабная реконструкция самого здания. В 1930-е годы по проекту архитектора Дмитрия Чечулина здание было перестроено и в него встроили вестибюль станции.

Здание бывшего доходного дома до перестройки (справа на фото). На самой фотографии запечатлена очередь в Дом Союзов (бывшее Благородное собрание), на прощание с телом Ленина, 1924 год.

Ещё одна фотография, на которой хорошо видно здание незадолго до перестройки. Метро уже вовсю строится, улица перекрыта, на заднем плане возводится здание нынешней Государственной Думы. Фото: Наум Грановский, датировано 1934 годом. Судя по заклеенным окнам первого этажа, процесс перепланировки здания под новые функции уже начался.

Первый этаж декорирован в виде цоколя, где разместились входы, окна верхних этажей разделены пилястрами.

Вид на улицу Большая Дмитровка. Помимо вестибюля метро, в здании размещается администрация Большого театра.

Северный вестибюль в первые годы работы. «Архитектура Московского метро, 1936 г.»

Надпись из больших букв «Метро» до наших дней не сохранилась.

Ниши по бокам от входа были украшены гипсовыми скульптурами, изображающих спортсменов. Они были выполнены знаменитым скульптором Матвеем Манизером.

Прототипом одной из них послужил цирковой артист А.Н. Ширай. Источник: Russia beyond.

К сожалению, простояли скульптуры недолго – вероятно, они просто недостаточно хорошо вписывались в архитектурный ансамбль окружающих зданий.

Со стороны Большой Дмитровки (тогда Пушкинской улицы) и Большого театра ниши так и остались пустыми.
Фото: С. Лоскутов

Первые годы работы.

Вид на вестибюль со стороны сквера Большого театра.

Северный вестибюль в 1990-е годы. Как видно, сейчас от скульптур остались лишь постаменты.

Эскалатор в южном торце станции.

Южный кассовый зал с современными турникетами. Внешне, северный и южный залы похожи друг на друга, отличает их лишь цвет колонн. В южном они белые.

Эскалаторный зал в 2010 году. Слева — проход в подземный торговый комплекс «Охотный ряд». Также, левее был ещё проход в наземный вестибюль, встроенный в здание гостиницы «Москва».

Южный вестибюль станции, встроенный в первый этаж гостиницы «Москва», был выполнен по проекту архитекторов Леонида Савельева, Освальда Стапрана и Алексея Щусева.

Изначально строившееся в стиле конструктивизма здание гостиницы создавало заметный контраст со сложившимся историческим обликом района и выглядело для центра города слишком громоздко и угловато. Щусев, которого позвали «спасать» проект, украсил конструктивистские фасады капителями и виньетками — и здание начало смотреться наряднее и величественнее. 

Этот вестибюль был утрачен вместе со старым зданием гостиницы, разобранным в 2004 году. В новом здании гостиницы вестибюль не был предусмотрен, так для этой цели имелся построенный в 1960-е подземный переход, проходящий под Тверской, Охотным рядом и Манежной площадью, который соединён со станцией.

Подземный переход, соединённый со станцией «Охотный ряд».

Вид на Охотный ряд. Справа — южный вход на станцию, вдали видна буква «М» — это северный вход.

Вид ночью.

На переднем плане — вход в подземный переход, через который сегодня осуществляется вход на станцию, на заднем плане — несуществующий ныне вход.

В 2013 году воссозданная гостиница вновь была открыта. На месте входа в метро сегодня расположен магазин. Подходной корридор используется как служебное помещение. Автор фото: Б. Томбак.


3. Строительство станции и проекты

На том месте, где через несколько лет выросло здание гостиницы «Москва» (приблизительно на месте будущего южного выхода), была установлена инсталляция, посвящённая строительству метро.

Схема достаточно условная, тем не менее, показывала основные направления строительства линий или, как тогда говорили, диаметров. Примечательно, что на этих планах отсутствовала Кольцевая линия, которая была до этого практически во всех проектах, начиная с самого первого. Фото: А. Родченко

Один из конкурсных проектов станции.

Реализованный проект станции «Охотный ряд».

Боковой зал.

Центральный зал и эскалаторы.

Реализованный проект реконструкции здания бывшего доходного дома Полторацкого, в который встроили северный вестибюль. Пожалуй, главным отличием стал отказ от скульптур на крыше и в нишах (как мы видели выше, всё же некоторые скульптуры были установлены, но впоследствии всё же демонтированы).

Внутренний интерьер северного вестибюля.

Внутренний интерьер южного вестибюля.

Реализованный с незначительными изменениями проект кассового зала. Здесь, также как и на других станциях первой очереди, отказались от установки скульптурной композиции.

Подходной коридор.

Обустройство стройплощадки станции «Охотный ряд» и разработка шахт началась летом 1932 года, но окончательный проект с выбором типа станции был утверждён только весной 1933 года. Учитывая геологию местности, было решено возводить станцию закрытым способом на небольшой глубине (16 метров), что лишь ненамного глубже некоторых станций мелкого заложения. При этом была предусмотрена обделка из монолитного бетона с наклеечной гидроизоляцией и поддерживающей железобетонной рубашкой.

Закладка ствола шахты №10.

Опалубка бокового станционного тоннеля.

Изначально все станции глубокого заложения на первой очереди планировалось построить с центральным залом. Потом из-за тяжёлых гидрологических условий от этого отказались (кроме «Красных ворот», где инженер Гоцеридзе убедил руководство раскрыть центральный зал, об этом подробно рассказано в описании станции). В связи с этим, строители приступили к строительству двухпролётной станции с укороченным залом. Когда было успешно пройдено 20 метров выработки, Каганович распорядился пересмотреть проект в пользу станции с полноценным центральным залом, что весьма важно для станции в самом сердце города и оказался прав! Историческая местность Охотный ряд была заболоченным руслом реки Неглинки, поэтому работы предстояло вести прямо в размыве русла Неглинки, заполненном водоносными песками.

Посещение стройки Кагановичем и Хрущёвым.

Производится выемка грунта.

Помимо типичных инженерных и технических задач на стройплощадках первой очереди, связанных с плывунами и неустойчивыми грунтами, дополнительную опасность создавала близость окружающих строений – ошибка могла привести к их просадке или обвалу. Под Охотнорядской площадью, от улицы Большой Дмитровки до Горьковской, на глубине всего 8 метров под зданиями предстояло возвести станционный комплекс длиной 155 метров. Кроме того, здесь находились подземные склепы древних кладбищ: там, где строители ожидали встретить твёрдый грунт, им попадались обширные пустоты.

Закладка ствола шахты №11.

Проходка под сжатым воздухом в данных условиях не подходила. При широких сечениях конструкций станции воздух очень трудно удерживать, поэтому применение кессона привело бы к задержке строительства и сильному отставанию от графика. Поэтому при выборе способа производства работ в плывунах было принято решение остановиться на стандартном горном креплении породы, хотя горный способ на деревянном креплении в водоносных грунтах сам по себе являлся большим риском. Чтобы отрезать плывун и не допустить прорыва песчаной смеси, весь участок забоя закреплялся сплошным шпунтом. Для обеспечения должной безопасности и качества, эти работы требовалось выполнить с высочайшей тщательностью.

Модель проходки горным способом.

Подготовка к раскрытию котлована. На заднем плане сооружается гостиница «Москва».

Эстакада для подъёма вынутого грунта на поверхность. Источник: Госкаталог

Станция «Охотный ряд» сооружалась так называемым «немецким» способом. Сначала были сооружены внешние стены станции. Чтобы создать надёжную опору и обезопасить находящиеся рядом здания Совета Труда и Обороны (ныне здание Государственной думы) и гостиницы Моссовета. На следующем этапе были разработаны два ряда пилонов с межпилонными проходами. Далее приступили к самому сложному этапу – раскрытию калотт. Когда бетон достиг проектной прочности, приступили к выемке грунта из центрального ядра станции, по мере готовности работ сооружая обратный свод.

Шахта.

Особая трудность состояла в том, что три свода станции разделялись в своей центральной части не сплошными стенами, а переходными арками, опирающимися на пилоны. Огромное давление, которое грунты оказывают на столбы пилонов, не только угрожало им, но и могло привести к просадке грунта под пилонами.

Сбойка двух шахт.

Когда внешние стены станции были готовы, строители приступили к кладке фундамента двух средних стен. Эти стены возводились небольшими частями, которые потом соединяли между собой. Эта работа была уже менее опасной и продвигалась быстрее. Так строители прошли подземную площадь бесчисленными штольнями общей протяжённостью несколько километров. Работы производились с таким расчётом, чтобы выполнить максимальное число операций в текущих условиях и расширить фронт работ, извлечь как можно больше грунта за единицу времени.

Каганович со строителями в забое.

Наружная оклеечная изоляция, которая впервые нашла применение в метрострое Москвы, продемонстрирована высокую эффективность и не раз была использована в будущем. Тем не менее, однажды она чуть не стала причиной трагедии. Однажды дежурный по шахте заметил сигналиста в обмороке, лежавшего около кессонной камеры. В срочном порядке он вызвал инженера, с которым отправился в кессон. Наличие странного удушливого газа чувствовалось очень отчётливо. Строители не сразу поняли, что за бетонной обделкой тоннеля произошло возгорание изоляции. Было обнаружено протекание через обделку чёрной массы, пахнущей продуктами перегонки древесины. Прежде чем взяться за тушение пожара, необходимо было выпустить из кессона сжатый воздух, поддерживавший процесс горения. Но выпуск сжатого воздуха мог привести к осадке мостовой и обрушение зданий наверху. Поэтому, прежде чем тушить огонь, нужно было сначала попасть в наполненный ядовитым газом кессон и обеспечить крепление выработки. Четыре часа отважные труженики ставили крепление, и тогда люди гуськом вышли на поверхность, держась за канат. После этого сжатый воздух наконец был спущен и пожар был ликвидирован путём нагнетания жидкого цемента за обделку. Катастрофа была предотвращена.

Маркшейдер в тоннеле за работой.

Проходка верхних штолен станции и бетонировка котлована в нижних ярусах были продолжены, но трудности не кончились. Вода просачивалась в разрабатываемые штольни и заполняла котлован. Насосы регулярно забивались грязью, люди работали, погрязнув в жидкой глине. Спецодежда строителей, их руки и лица стали желто-красными от карбонной глины. Тяжелее всего было тем, кто работал в верхних ярусах. Температура там доходила до 30 градусов жары вследствие испарений от юрской глины. В таких условиях шла разработка штолен под средние стенки станции. Из-за высокого давления кровля опускалась, и штольни по бокам сдавливало настолько сильно, что порой протащить вагонетку между сдавленных породой штендеров удавалось с большим трудом.

Вывоз грунта вагонетками.

Так подошли к самому ответственному этапу – сражению за станционную калотту. Проект калотты не только решил задачу раскрытия центрального свода, но и впервые поставил вопрос о возможности сооружения таких выработок под городской поверхностью. Каждая калотта разрабатывалась тремя бригадами, и фурнели, расположенные по транспортным штольням и поперечным штрекам, работали с полной нагрузкой. Было очень важно поддерживать высокое качество бетона и укладки наружной изоляции, не ослабляя при этом темпов работ.

Вячеслав Молотов со строителями в забое.

Визит писателей на стройплощадку.

Когда бетонировка свода подходила к концу, строителей ждало ещё оно испытание. В это время проходили сильные ливни и водостоки не успевали проводить потоки воды, стекавшие с Большой Дмитровки и улицы Горького на площадь Охотного ряда. Так, после двух дней сильных дождей на площади скопилось большое озеро воды. В одной из калотт, где свод ещё не был забетонирован, стала просачиваться вода. Несмотря на срочные меры, принятые для закрепления выработки, произошла осадка мостовой, а затем и прорыв воды с 8-метровой толщей грунта и асфальта прямо в шахту. Распределительные щиты были быстро затоплены, и строители оказались без света. Они стояли по пояс в воде, пока не появились свечи. К счастью, тогда всё обошлось – в результате аварии никто не пострадал, и не было причинено других, более серьёзных разрушений. Воду успешно откачали, а отверстие в мостовой засыпали.

Опалубка под платформенные опоры.

Как только своды были готовы, строители приступили к разработке ядра станции. Эта работа была выполнена всего за 20 дней. Для этого понадобилось извлечь 19 тысяч кубометров грунта. Наконец, финальным этапом работ стала укладка внутренней изоляции и железобетонной рубашки на всей станции.

Московский комитет партии поставил перед коллективом строителей условие не перекрывать движения по площади во время строительства вестибюлей. Для этого пришлось применить так называемые «американские мосты», которые служили для передвижения по ним городского транспорта. На поверхности были смонтированы пролетные строения, опоры для которых подводили снизу, по мере разработки котлована.

Стройплощадка станции «Охотный ряд» на бывшей Моисеевской площади (сегодня — часть улицы Охотный ряд). 1933 год. Вид от перекрёстка с Тверской улицей в направлении «Библиотеки имени Ленина». Все здания слева снесены, сейчас на этом месте — Манежная площадь. Справа виден только построенный т.н. «Дом Жолтовского» — первый образец сталинского ампира, после возведения которого был отдан приоритет этому стилю архитектурного строительства. 

Готовый участок тоннеля.

К слову, в ходе работ выяснилось, что северный вестибюль не удастся завершить к пуску первой очереди. На совещании в Московском комитете партии, Каганович предъявил требование закончить северный вестибюль в срок. Это означало задание в течение 15 дней выполнить работу, которая на южном вестибюле была проделана за 2,5 месяца. Такая задача является крайне трудной даже по сегодняшним меркам. Тем не менее, за эти 15 дней было уложено 3 тысячи квадратных метров мрамора, оштукатурено 20 тысяч квадратных метров поверхности, проведены отделочные работы на площади несколько тысяч квадратных метров, монтаж освещения и многое другое.

Станция «Охотный ряд» готова в конструкциях.

Сооружение наклонного хода.

Подготовка к отделочным работам. 1934 год.

Монтаж эскалаторов.

Эскалаторный ход незадолго до открытия.

Коллектив, строивший станцию «Охотный ряд».

Станция почти готова – остались последние штрихи.

Пробный поезд на станции «Охотный ряд».

Эскалаторы.

Последнее выступление Л. Кагановича перед строителями. 8 мая 1935 года.

Герои-труженики, подарившие Москве новый подземный дворец.


4. История и происхождение названия

Проектное название у станции было — «Охотнорядская» (наряду с «Красноворотской» и «Красносельской», правда, последняя сохранила своё название).

«Охотный ряд» – рекордсмен по количеству переименований среди станций московского метро. Она меняла своё название целых четыре раза, дважды возвращая себе первоначальное имя.

Первоначально станция была названа по площади Охотного ряда (ныне улица Охотный ряд), под которой расположена. Название это продержалось 20 лет, но 25 ноября 1955 года станции присвоили имя Л.М. Кагановича – «Станция имени Л. М. Кагановича» или же просто «Имени Кагановича». Дело в том, что имя Лазаря Моисеевича Кагановича изначально носил весь Московский метрополитен. Ведь именно он был инициатором и руководителем строительства метро в Москве. Сподвижник и правая рука Сталина, Каганович в разные годы занимал посты первого секретаря ЦК компартии Украины, первого секретаря Московского горкома партии, наркома путей сообщения и пр. Пережил всех своих политических противников. Дожил до 97 лет, умер в 1991 году незадолго до распада Союза.

Итак, московское метро носило его имя. Но в 1955 году был открыт ленинградский метрополитен, сразу же получивший имя Ленина. Легенда гласит, что кто-то сказал, почему, мол, в Ленинграде метро названо именем вождя, а в столице – нет? Тем более, что Каганович к тому времени уже не был в фаворе. И одним днём Московскому метрополитену было присвоено имя Ленина. Чтобы не обидеть Лазаря Моисеевича, в качестве «компенсации» было решено присвоить его имя одной из станций первой очереди метро. Всё это, заметьте, при его жизни – подобной чести удостаивался только сам Сталин.

Но название это продержалось недолго – всего два года. В 1957 году Каганович за критику Хрущёва был объявлен членом «антипартийной группы Молотова, Маленкова, Кагановича и примкнувшего к ним Шепилова» и смещен со всех постов. Натурально, и станции 15 октября вернули историческое название «Охотный ряд». Больше имя Кагановича на схеме московского метро не появлялось. Да и в течение этих двух лет (кстати, это самый короткий срок присутствия в названии станции антропотопонима, то есть какой-либо личности), честно говоря, все по-прежнему называли станцию «Охотным рядом».

Схема метро 1955, на ней станция отмечена как «Имени Л. М. Кагановича». Источник: «Наше метро».

Но и название «Охотный ряд» на этот раз задержалось на станции ненадолго – всего на 4 года. В 1956 году площадь Охотный ряд преобразовали в одноименную улицу, а в 1961 году три улицы – Охотный ряд, Моховую и Театральный проезд – объединили в одну магистраль. Назвали это новообразование проспектом Маркса. Также в него вошла уже по сути исчезнувшая Моисеевская площадь. Мы надеемся, что все знают, кто такой Карл Маркс. Это основоположник марксизма. Если без шуток, то его учение, как к нему ни относиться, оказало колоссальное влияние на всю мировую историю.

В общем, вслед за этими преобразованиями 30 ноября 1961 года и станция метро получила новое имя – «Проспект Маркса».

Отвлекаясь немного в сторону, скажем, что на новом проспекте была необычная нумерация домов. Видимо, во избежание путаницы при перенумерации, было нарушено общемосковское правило присваивать четные номера домам по правой стороне от центра, а на концентрических – по часовой стрелке. На проспекте Маркса нумерация домов шла против часовой стрелки.

Также планировалось строительство новой магистрали под проектным названием «Северный луч», которая продолжила бы проспект на север от площади Дзержинского (Лубянки) до Останкино. К счастью, это не было реализовано. Так как неизбежно привело бы к уничтожению многих старых зданий на Неглинной улице.

В 1990 году, на волне перемен, всем трём улицам, входившим в проспект Маркса, вернули исторические названия. А следом первоначальное имя вернула себе и станция метро. Надеемся, что теперь уже навсегда.

Итак, «Охотный ряд». Откуда появился этот топоним? Ага, скажете вы, наверное, там были торговые ряды, где продавали разную дичь. И будете совершенно правы. Но это было примерно в середине XVIII века – именно тогда улица и получила своё название. А заселена она была намного раньше – еще в XV веке, и её первоначальное название, к сожалению, до сих пор не установлено. В 1406 году упоминается располагавшаяся здесь церковь Параскевы Пятницы, а в 1458 году – церковь Анастасии. В этом же столетии улицу пересекла дорога на Новгород, проходившая от Красной площади по Тверской улице, что привело к возникновению в этом районе множества кузниц и постоялых дворов.

В XVII веке здесь стала селиться знать: появились дворы князя Долгорукова, бояр Волынских, Троекуровых, князя В. В. Голицына, был построен каменный храм Параскевы Пятницы. Другую сторону улицы занимали Солодовенный, Житный и Мучной ряды, сгоревшие в 1737 году. Как раз на их месте разместились лавки, торговавшие битой дичью и птицей. Но в XIX веке охотникам пришлось потесниться – Охотнорядскую площадь облюбовало московское купечество, в результате чего Охотный ряд приобрел исключительно торговый характер: там расположились многочисленные торговые лавки, склады, гостиницы, трактиры. Со временем это место превратилось в одно из самых грязных и криминальных мест Москвы. И это все в самом центре города.

Охотный ряд. 1908 год. Теперь на месте церкви Параскевы Пятницы – здание Государственной думы. В белом здании с красными вывесками, которое мы видим на заднем плане, сегодня расположен северный вход в метро. 

Перемены начались уже при советской власти: в 1924 году деревянные лавочки, а в 1930 году каменные магазины и амбары были снесены. К 1932 году вся площадь была очищена от ветхих строений, и на ней началось строительство первой очереди гостиницы «Москва». Потом был построен Дом Совета Труда и Обороны (позже Госплан, ныне Государственная Дума РФ). Дабы расчистить место для его постройки, снесли уже не ветхие торговые ряды, а отреставрированную церковь Параскевы Пятницы и палаты Голицына XVII века.

Торговые ряды Охотного ряда. Практически все здания что мы видим в кадре — снесены в 1930-е годы. Сейчас на этом месте — Манежная площадь. Из ориентов — на заднем плане видно здание гостиницы «Метрополь» со стеклянной крышей.

Проспект Маркса в 1970-е годы.

В середине 1990-х годов, по инициативе тогдашнего мэра Москвы Ю. М. Лужкова, на Манежной площади начали строить подземный торговый комплекс, который впоследствии получил название «Охотный ряд».

Faq по проблемам московского метро

Перед тем, как написать первую часть статьи о московском метро я основательно подготовился, в том числе и к ответам на вопросы разной степени каверзности, а теперь, чтобы иметь возможность отвечать ещё более удобным способом, я сделаю эдакую врезку в популярном формате часто задаваемых вопросов. Этот faq пригодится как дополнение и к следующим материалам про навигационные и топонимические проблемы метро.

Что такое «платформа», «станция» и «линия»?
Даже не думал, что этот вопрос может вызывать затруднения, но у людей, регулярно пользующимся метро (не только московским, весь рак, о котором мы говорим и будем говорить, в той или иной степени относится ко всем метро советской закваски) и привыкших к идиотской навигации и не менее идиотской системе названий — всё смешалось в кучу.

Станция — это остановочный пункт на пути следования поезда задачами которого, в контексте метро, являются возможности смены линии для продолжения поездки и выхода в город. Платформа — это инженерное сооружение, предназначенное для обеспечения возможности остановки поезда и посадки-высадки пассажиров. Линия — это, в общем случае, совокупность станций, между которыми возможно беспересадочное перемещение (на самом деле не всегда, но сейчас это к делу не относится).

Линии могут (и должны) пересекаться и точкой их пересечения обязательно будет станция с платформами, к которым подведены пути соответствующих линий. Одна станция. С количеством платформ, соответствующем количеству проходящих через станцию линий.

Что такое переходы и как они классифицируются?
Переход — это сооружение, позволяющее станции выполнить одну из своих функций, а именно, возможность сменить линию и ехать дальше. Никакие инженерные особенности реализации (длина, направление, эскалаторы, транзит через платформы) не влияют на предназначение перехода — возможность сменить линию. Переход либо есть, либо его нет.

И к чему все эти прописные истины?
А к тому, что традиция советских метрополитенов — давать каждой платформе на станции собственное название и считать её отдельной станцией — плохая. Весь мир, да и любой другой транспорт в России такой болезнью не страдают. На разные платформы станции «Орехово-Зуево» приходят линии на Владимир, Александров и Куровское, но никому не пришло в голову давать каждой платформы персональное имя, а на владимирской и александровской ветках есть станция «Орехово-Зуево». Пора бы и в метро начать различать станции и платформы, а затем заценить всё удобство правильного подхода в полной мере.

А чего в этом подходе такого правильного? Называли по-разному и никто не умер.
Логика и здравый смысл умерли. Во-первых, это просто идиотизм. Во-вторых, элементарная логика за то, чтобы называть сообщающиеся платформы разных линий одной станцией, имеющей одно название. Когда же, приехав на «станцию» Библиотека им. Ленина человек выходит в город из вестибюля с надписью «Боровицкая», логика болеет и умирает. В-третьих, нашим метро невозможно пользоваться приезжим, особенно из-за границы, потому что весь остальной мир знает что такое станция и делает вот так:

На платформах с разными названиями удобнее встречаться.
А о турникет в автобусе можно чесать жопу. Типичный пример того, как люди научились использовать побочный эффект плохого решения. Встречаясь на нормальных станциях, на «Павелецкой», например, никто не теряется. Уточнения нужны в любом случае, поэтому встреча на «Павелецкой» зелёной ветки ничем не лучше и не хуже встречи на «Авиамоторной» у первого вагона из центра или на «Китай-городе» у выхода на Маросейку.

Платформы носят «говорящие» названия. По названию сразу понятно, куда с платформы можно выйти в город.
Это чушь. Для подобного ориентирования нужно очень хорошо знать Москву. Мало москвичей хорошо знают город, чего уж говорить о приежих? О чём говорит название «Спортивная»? С «Охотного ряда» можно выйти не только на Охотный ряд, но и на Большую Дмитровку. Площадь Революции находится гораздо ближе к выходу с «Театральной», нежели с «Площади Революции», выход с «Тургеневской» находится на Чистопрудном бульваре и так далее.

Оформление станций соответствует названиям.
Это, наверное, про «Пушкинскую» в основном. А в нашем колхозе на Пролетарской улице стоит памятник Рябушинскому и никого это почему-то не смущает. Нет ничего плохого в том, что оформление не соответствует названию. Гораздо хуже, что оформление многих станций метро не соответствует назначению: куда схему ни повесь, всё равно как чужеродное говно выглядит.

На узле «Охотный ряд—Театральная—Площадь Революции» нет (прямого) перехода с «Охотного ряда» на «Площадь Революции». Та же история с «Александровским садом» и «Боровицкой», а значит это разные станции.
Переход не может быть прямым, косвенным, прерывистым или ещё каким-то: он либо есть, либо его нет. Десятки тысяч людей ежедневно переходят с «Площади Революции» на «Охотный ряд»: как это возможно при отсутствующем переходе? Что, «Театральная» по пути? Вот ещё один негативный эффект разного наименования платформ и почитания каждой платформы, как самостоятельной станции. Через станцию, которая логично должна назваться «Красной площадью» проходят пути трёх линий: синей, красной и зелёной. И люди совершают переход именно на линию, а не на станцию. Если переход с красной линии на синюю проходит, в том числе, по платформе зелёной линии той же станции, то это особенность перехода такая, да и вообще, по пути может встретиться что угодно: эскалаторы, платформы других линий, длинные и короткие коридоры, повороты или лестницы. Человеку, совершающему переход с одной линии на другую всё равно: он переходит с одной линии на другую не меняя станцию и не выходя в город.

Ещё про «Охотный ряд—Театральную—Площадь Революции». Там переход длиной 400 метров, а значит это разные станции. Не может же быть переход таким длинным?
Не должен, по идее. Но вполне себе может. Да, для московского метро длина перехода с «Площади Революции» на «Охотный ряд» рекордная. А в токийском метрополитене есть переход и длинее 500 метров, однако двух станций от этого не появляется. Переход выполняет задачу: даёт возможность сменить линию на станции. Ещё один пример — железнодорожная станция «Курский вокзал». Чтобы пересесть с электрички Горьковского направления на электричку до Подольска, требуется пройти от 200 до 500 метров, при этом по пути будут попадаться другие платформы, пункты контроля оплаты и даже придётся зайти в здание вокзала и купить другой билет, но станция при всём этом не меняется. Это как был «Курский вокзал», так и остаётся.

А если от Александровского сада прокопают переход до Охотного ряда, то две станции станут одной?
Вопрос, который поверг меня в уныние и отчаяние: я не могу себе представить организацию подземного пешеходного сообщения между станциями. Именно станциями, потому что между ними ходит поезд. Станциями же они и останутся, а в этом случае, добавится ещё один метроидиотизм — пешеходный дублёр сразу двух линий. Или первая пешеходная линия метро.

На станциях платформы должны располагаться параллельно и их должно быть видно. Что это за станция с перпендикулярными (или ещё какими) платформами?
И опять же, инженерная реализация не влияет на назначение. Копать так, чтобы все пути были видны и параллельны — не только дорого, но и опасно даже для станций мелкого заложения. Особенности подземного строительства предполагают большую свободу для размещения платформ в трёх измерениях и они действительно могут располагаться под углом в 90 градусов одна над другой. Назначение станции от этого не страдает: на ней точно так же можно сменить линию или выйти в город.

Мотылек | Советы и рекомендации по рассказыванию историй

Что делать

Будьте предупреждены
Истории о мотыльках рассказывают, а не читают. Нам нравится, как рассказчик общается с аудиторией, когда между ними нет СТРАНИЦЫ! Пожалуйста, знайте свою историю «наизусть», а не наизусть. На сцену не допускаются заметки, бумага или шпаргалки.

Делайте ставки
Ставки играют важную роль в живом рассказывании историй.Что вы можете выиграть или потерять? Почему то, что происходит в этой истории, важно для вас? Если вы не можете ответить на этот вопрос, то придумайте другую историю. История без ставок — это эссе, и лучше всего ее воспринимают на бумаге, а не на сцене.
Начало действия.

Отличная первая линия, которая расставляет ставки и привлекает внимание
Нет: «Итак, я думал о восхождении на эту гору. Но потом я немного посмотрела телевизор, перекусила и вздремнула, и моя мама позвонила и рассказала о своем псориазе, потом я немного постирала (загрузила белое белье) (я потеряла еще один носок, черт возьми!) и тогда я подумала о это снова и решил, что я буду подниматься на гору на следующее утро.

Да: «Гора маячила передо мной. У меня был охотничий нож, смесь для троп и зимние ботинки. Я должен был добраться до маленькой хижины и разжечь костер до захода солнца, иначе я точно замёрзну».

Знай свою историю достаточно хорошо, чтобы повеселиться!
Смотреть, как вы в панике думаете о следующей запоминаемой строке, мучительно для зрителей. Составьте план, запомните пункты списка и поиграйте с деталями.Наслаждайся. Представьте, что вы на званом обеде, а не на даче показаний.

…и что нельзя делать

Держитесь подальше от извилистых концовок
Они убивают историю! Ваша последняя строка должна быть ясной в вашей голове, прежде чем вы начнете. Да, ведите аудиторию вместе с собой, когда вы размышляете о том, что происходит в вашей истории, но помните, что вы ведете историю и должны знать конечный пункт назначения. Держите руки на руле!

Пожалуйста, никаких выступлений в стойке
Мотылек любит забавных людей, но требует, чтобы все забавные люди рассказывали забавные истории.

Никаких разглагольствований
Обсудите эту проблему гнева со своим терапевтом или пропустите терапию и сформулируйте свой гнев в виде истории с каким-то разрешением. (Истории = терапия!)

Никаких эссе
Ваши красноречивые размышления прекрасны и красиво смотрятся на бумаге, но если вы не сможете сделать их захватывающими и поставить ставки, они не будут работать на сцене.

Без фальшивых акцентов
Если ваша история не работает в вашем собственном голосе или голосе вашего народа, подумайте над другой историей.По нашему опыту, имитация акцента другой культуры или расы редко работает и часто оскорбляет.

Пожалуйста, используйте нашу сцену, чтобы проявить вежливость и уважение. Пожалуйста, не включайте расизм, гомофобию, женоненавистничество или любую форму языка ненависти.

Нужна дополнительная информация? Вот полезные рекомендации, которые мы предоставляем на каждом сайте StorySLAM:

.

JonesBeach.com — Театральные концерты 2022 | Парк



900 64 Лот: 9:00
Gate: 7:00
Подробнее
, ветер и огонь
RESCHEDULED Новая дата 13 августа, 2022
Чудесна, сверхъестественное сейчас 2020 2020 г. Anniv 9
6:00
Подробнее
Авиасалон Джонс Бич
U.S. NAVIY Blue Angels
Sun
Sun
5/27
5/28
5/29
Практика
Bus School
Информация о поезде
10 am-3pm
MO Reinfo
Ник Пушечные представления: Wild ‘N OUT MTV
«Live Tour 2022»
Thr 6/2 6:00
Подробнее
Tim McGraw & Russell Dickerson с Alexandra Kay + Brandon Davis
«McGraw Tour 2022»
FRI 6/3 6:00
Больше Информация
Lynyrd Skynyrd + The Outlaws & Devon Allman Project
Big Wheels Keep on Turnin
SAT 6/4 Подробнее
Miranda Lambert + Little Big Big Town / Cadillac Three
«Получить посуду» «
thr 6/9 6:00
Info
поезда + Jewel & Blues Traveler / Thundertorm Artis

5 «Am Gold Tour»
FRI 6/10 6:00
Подробнее
Братья Добу / Майкл Макдональд и Джон МакФе — Грязные дюжины латунной группы
«Takin ‘это на улицы» 50-я Anniv 9
Tue 6/21 6:00 вечера
Подробнее
Джек Джонсон / Дюран Джонс и показания
Капитан пьян
Ср 6/22 9007 3 6:30 вечера
Подробнее
слезы для страхов и мусора
The Teaving Point
SAT 6/25 6:00
Подробнее
Dave Matthews Band

североамериканский летний тур 22
Tue 6/28 6:00
Подробнее
Steely Dan с Дональдом Fagen
Земля после нескольких часов
SUR 6/29 6:00
Подробнее



цыплята 2022
SAT 7 / 2 18:00
Дополнительная информация
Почему бы нам не — The Aces & JVKE
Тур Good Times Only
W ED 7/6 7/6 6:00
Подробнее
Josh Groban / New Orleans Saveration Hall Jazz Band — скрипач / певец Lucia Micarelli & Singer-Songwriter Eleeri Ward также будет представлен
Harmony Летний тур 2022
FRI 6:00
Подробнее
Chicago Группа, Брайан Уилсон, Al Jardine & Blondie Chaplin
2022 Tour
FRI 7/15 6:00
Подробнее
Backstreet Boys
RESCHEDREET Новая Дата 16 июля 2022
ДНК World Tour
SAT 7 /16 18:00
Дополнительная информация
Слепой на третий глаз / Возвращение воскресенья / Отец хоккея
Summer Gods ’22
Sun 7/17
Подробнее
9009
OneRepublic + Nequittobrathe

НИКОГДА НЕ ЗАПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ТУР
Ср 7/20 6:00 вечера
Подробнее
Chris Rock + Kevin Hart
только Headliners разрешено
Thur 7/21 6:00
Подробнее
Черные ключи Группа лошадей / керамическое животное


«Dropout Boogie Tour» Easy Eye Sound
FRI 7/22 6:30
Подробнее
Phish
НАЗАД! Спустя почти 10 лет — Tour 2022

TU


7/26

7/27

Лот: 9:00
Ворота: 7 вечера
Подробнее
INCUBUS & SUBLIME W / Rome + Aquadolls


Echoes & Cocoons
9
Sun 7/31 6:30
INFO

PitBull & Iggy Azalea + Globalization DJ’s

FRI 8/5 7:00
Подробнее
Jimmy Buffett & The Coral Reefers

Life on the Flip Side REDUX 2022
TUE 8/9
SAT 8/13 6:00 6:00
Подробнее
Alice в цепях + Breake Benjamin & Bush
5 American Tour 2022
Sun 8/14 6: 00pm
Подробнее
Joe Bonamassa / Kenny Wayne Shepherd Band
5 Time Clocks 9
FRI 8/19 6:00
Подробнее
Goo Goo Goo
Рождество повсюду
СБ 8/20 18:00
Подробнее
39 39 9 9 REO Speedwagon, Styx & Loverboy

5 Live и uncoomed
Sun 8/21 6:00
Подробнее
Рода Стюарт / дешевый трюк
Remsheduled новый Дата 23 августа 2022
вы в моем сердце
TUE 8/23
Chris Stipleton / Elle King & Morgan Wade
Всеамериканское роуд-шоу Криса СтэплтонаА.Р.
MIGHTY
8/27 8/27 6:00
Korn & Evanesce

5 2022 летний тур
Sun 8/28 5:00 5:00
Подробнее
Five Finger Death Punch & Megadeth + HU & Fire от богов
2022 Летний тур
MON 9/12 5:00
Подробнее
Matchbox Twenty 2023 и Wallflowers
RESCHEDULED Новая дата 18 июля, 2023
«Если вы ушли»
20-й Anniv Mad сезон
TUE 18.07 18:30
Дополнительная информация

Поп-культура, субкультура и культурные изменения

Чему вы научитесь: изучать поп-культуру, субкультуру и культурные изменения

Рисунок 1 .Netflix — это американский потоковый сервис на основе подписки для телевидения и фильмов, медиа, которые считаются частью популярной культуры. (Фото с сайта freestocks.org/unsplash)

Может показаться очевидным, что существует множество культурных различий между обществами в мире. В конце концов, мы можем легко увидеть, что люди имеют разные убеждения и практикуют разные практики от одного общества к другому. Вполне естественно, что у молодой женщины из сельской Кении взгляд на мир будет совсем другим, чем у пожилого мужчины в Мумбаи — одном из самых густонаселенных городов мира.Кроме того, каждая культура имеет свои внутренние различия. Иногда различия между культурами не так велики, как различия внутри культур. Вы изучите эти различия в этом разделе.

Результаты обучения

  • Обсудить роль высокой культуры, поп-культуры, субкультуры и контркультуры в обществе
  • Объясните роль инноваций, распространения и глобализации в культурных изменениях
  • Объясните преимущества и проблемы глобализации СМИ
  • Опишите глобализацию технологий

Поп-культура и субкультура

Высокая культура и популярная культура

Вы предпочитаете слушать оперу или хип-хоп? Нравится ли вам смотреть скачки или NASCAR? Вы читаете сборники стихов или журналы о знаменитостях? В каждой паре один вид развлечения считается высокоинтеллектуальным, а другой низкоинтеллектуальным.Социологи используют термин высокая культура для описания модели культурного опыта и отношений, существующих в высших слоях общества. Люди часто связывают высокую культуру с интеллектуализмом, политической властью и престижем. В Америке высокая культура также имеет тенденцию ассоциироваться с богатством. Мероприятия, считающиеся высокой культурой, могут быть дорогими и формальными — например, посещение балета или прослушивание живого симфонического исполнения.

Термин популярная культура относится к модели более доступного культурного опыта и отношения, которые существуют в основном обществе.Популярные культурные мероприятия могут включать в себя парад, бейсбольный матч или финал сезона телевизионного шоу. Рок и поп-музыка — «поп» означает «популярная» — являются частью популярной культуры. Популярная культура часто выражается и распространяется через коммерческие средства массовой информации, такие как радио, телевидение, кино, музыкальная индустрия, издательства и корпоративные веб-сайты. В отличие от высокой культуры, массовая культура известна и доступна большинству людей. Вы можете поделиться обсуждением любимых футбольных команд с новым коллегой или прокомментировать American Idol во время светской беседы в очереди в продуктовом магазине.Но если бы вы попытались начать глубокую дискуссию о классической греческой пьесе «Антигона », немногие члены современного американского общества были бы с ней знакомы.

Хотя высокая культура может рассматриваться как более высокая, чем популярная культура, ярлыки высокой культуры и популярной культуры меняются в зависимости от времени и места. Шекспировские пьесы, считавшиеся поп-культурой, когда они были написаны, теперь являются частью высокой культуры нашего общества. Будут ли наши потомки через пятьсот лет ассоциировать «Во все тяжкие» с культурной элитой?

Субкультура и контркультура

Субкультура — это именно то, на что это похоже — меньшая культурная группа внутри более крупной культуры; люди субкультуры являются частью более крупной культуры, но также имеют определенную идентичность в пределах меньшей группы.

В Соединенных Штатах существуют тысячи субкультур. Этнические и расовые группы разделяют язык, пищу и обычаи своего наследия. Другие субкультуры объединяет общий опыт. Байкерская культура вращается вокруг преданности мотоциклам. Некоторые субкультуры формируются членами, которые обладают чертами или предпочтениями, отличными от большинства населения общества. Сообщество модификаций тела занимается эстетическими дополнениями к человеческому телу, такими как татуировки, пирсинг и некоторые формы пластической хирургии.В Соединенных Штатах подростки часто образуют субкультуры для развития общей молодежной идентичности. Анонимные Алкоголики предлагают помощь тем, кто страдает алкоголизмом. Но даже когда члены субкультуры объединяются, они все равно отождествляют себя с большим обществом и по большей части гармонично участвуют в нем.

Социологи отличают субкультуры от контркультур , которые представляют собой разновидность субкультуры, отвергающей нормы и ценности более широкой культуры. В отличие от субкультур, которые относительно гладко функционируют в рамках более крупного общества, контркультуры могут активно бросать вызов более широкому обществу, разрабатывая свой собственный набор правил и норм, по которым нужно жить, иногда даже создавая сообщества, которые действуют вне и отдельно от более крупного общества.Именно эта оппозиционная, возможно, даже антагонистическая позиция в основном отличает контркультуру от субкультуры.

Дальнейшие исследования

Битники были контркультурой, породившей целое движение в искусстве, музыке и литературе, многие из которых до сих пор высоко ценятся и изучаются. Человеком, ответственным за фразу «Поколение битников», был Джек Керуак; однако человеком, ответственным за представление мейнстрима Америки этому поколению, был Джон Клеллон Холмс, писатель, которого часто смешивали с группой.В 1952 году он написал статью для журнала New York Times Magazine под названием «Это поколение битников». Прочтите «Это поколение битников», чтобы узнать больше о Клелоне Холмсе и битниках.

Религиозные и другие «культы» — слово, происходящее от того же корня, что и «культура», — также считаются контркультурными группами. Культ «Тоска по Сиону» (YFZ) в Эльдорадо, штат Техас, существовал вне мейнстрима и внимания, пока его лидера не обвинили в предусмотренном законом изнасиловании и участии в несовершеннолетнем браке.Формальные нормы секты слишком сильно противоречили законам США, и в 2008 году власти совершили налет на территорию и вывезли из собственности более двухсот женщин и детей.

Эволюция американской хипстерской субкультуры

Узкие джинсы, массивные очки и футболки с винтажными логотипами — современный американский хипстер — узнаваемая фигура в США. Базируясь преимущественно в мегаполисах, иногда группируясь вокруг горячих точек, таких как район Вильямсбург в Нью-Йорке или в некоторых частях Портленда, штат Орегон, хипстеры определяют себя через отказ от мейнстрима и тщательно продуманное принятие ироничной моды и взглядов.Как субкультура, хипстеры небрежно отвергают многие ценности, убеждения и внешние представления господствующей американской культуры, часто предпочитая причудливо гибридную «ретро» одежду более формализованной профессиональной одежде. Несмотря на эту отчасти оппозиционную позицию, эстетические символы хипстерской субкультуры все чаще возвращаются в массовую культуру. Здесь мы можем увидеть разницу в том, как субкультуры, которые обычно могут быть ассимилированы в мейнстрим, и контркультуры, которые, как правило, слишком антагонистичны, чтобы плавно интегрироваться, понимают себя и обычно понимаются не членами.В то время как хипстерская культура может показаться новой тенденцией среди молодежи среднего класса и случайных профессиональных молодых людей, история «модных» движений на самом деле может быть прослежена до первых десятилетий 1900-х годов. На самом деле термин «хипстер» уже ассоциировался с более ранним движением самоотбора.

Где зародилась хипстерская культура? В начале 1940-х годов джаз в США был на подъеме. Музыканты были известны как «гепкоты» и обладали мягким, расслабленным характером, который противоречил прямолинейной, мейнстримной жизни.Те, кто был «хип» или «хип», жили по кодексу джаза, а те, кто был «квадратным», жили по правилам общества. Так родилась идея «хипстера». Тот, кто был «модным», был «в курсе» и предпочитал узнавать других, которые так же знали и придерживались тех же верований и практик.

Движение хипстеров распространилось, и молодые люди, увлеченные музыкой и модой, переняли взгляды и язык, заимствованные из культуры джаза. В отличие от жаргона того времени, хипстерский сленг был преднамеренно исключающим, а его словесные коды отражали и определяли социальные привычки и настроения его носителей.Когда хипстеры говорили: «Это круто, чувак», они имели в виду культурное настроение, подчеркивающее определенное расслабление перед лицом трудностей, а также предпочтение определенных желаемых форм музыки и одежды.

Рисунок 2. В 1940-х годах американские хипстеры ассоциировались с «крутой» культурой джаза. (Фото любезно предоставлено Уильямом П. Готлибом/Коллекция Фонда Айры и Леонор С. Гершвин, Музыкальный отдел, Библиотека Конгресса)

К 1950-м годам джазовая культура пришла в упадок, и многие черты хепкэт-культуры стали мейнстримом.Возникла новая контркультура. «Поколение битников», выражение, придуманное писателем Джеком Керуаком, было антиконформистским и антиматериалистическим. Это были писатели, которые слушали джаз и восприняли «крутой» дух сепаратизма и свободы слова этого движения. Они бездельничали, путешествовали по стране автостопом и жили в нищете, признавая, что быть «битым» означало быть сознательно «побитым» или «побитым».

Распространение образа жизни. Студенты колледжа с копиями книги Керуака « В дороге », одетые в береты, черные водолазки и очки в черной оправе.Женщины носили черные купальники и отращивали длинные волосы. Херб Кан, журналист из Сан-Франциско, использовал суффикс от Sputnik 1 , российского спутника, который вращался вокруг Земли в 1957 году, чтобы окрестить последователей движения «битниками». Эта запоздалая чеканка быстро стала рассматриваться как уничижительная, и Керуак и его соотечественники никогда не использовали ее сами, предпочитая «бит» или «поколение бит», которые циркулировали среди них с 1948 и 1952 годов соответственно.

Рис. 3. Самосознательно «занудные» и модные, сегодняшние хипстеры определяют себя через культурную иронию, эстетика которой часто распространяется через социальные сети. (Фото предоставлено Lorena Cupcake/Wikimedia Commons)

По мере того, как поколение битников угасало, возникло новое родственное движение. Он также был сосредоточен на разрушении социальных границ, но также выступал за свободу самовыражения, мистическую и психоделическую философию и музыку, а также свободную любовь. Он получил свое название от предыдущих поколений; на самом деле, некоторые теоретики утверждают, что битники сами придумали этот термин для описания своих детей.Со временем «модные» биты 1950-х трансформировались в контркультурное движение, известное в 1960-х и начале 1970-х как «хиппи». Мы видим, как эта культурная история позволяет нам проследить эволюцию термина «бедро». С некоторыми модификациями концепция, которую она называет, сохранилась как часть определенных контркультур и субкультур.

Нынешнее поколение хипстеров разделяет некоторые элементы «модного» этоса со своими культурными предками, такими как джазовые гепкэты, битники и хиппи.Хотя может показаться, что современные хипстеры не имеют много общего с хипстерами 1940-х годов, акцент на нонконформизме и «знании» все еще присутствует. В 2010 году социолог Марк Грейф приступил к исследованию субкультуры хипстеров в Соединенных Штатах и ​​обнаружил, что многое из того, что связывало участников группы, не было основано исключительно на моде, музыкальных вкусах или даже на конкретном предмете разногласий с мейнстримом. Вместо этого «все хипстеры играют в изобретателей или первых адептов новинок, — писал Грейф. — Гордость исходит из знания и принятия решения о том, что круто раньше остального мира.(Грейф 2010). Подобно тому, как гепкоты эпохи джаза противопоставляли общепринятую культуру тщательно созданной видимости прохлады и расслабленности, современные хипстеры отвергают общепринятые ценности с старательно изображаемой апатией.

Молодых людей часто тянет противостоять господствующим традициям, даже если это происходит так же, как это делают другие. Ироничные, хладнокровные до безразличия и квазиинтеллектуальные хипстеры продолжают демонстрировать субкультурную групповую идентичность со своими собственными ориентациями и ритуалами.

Смотри

В этом видео повторяются некоторые особенности культуры, о которых вы узнали в этом модуле.Из этого видео вы узнаете больше о типах культур, субкультур и контркультур и начнете изучение того, как структурно-функциональная теория и теория конфликта помогают нам понять культуру.

Подумай об этом

  • Назовите несколько примеров популярной культуры и опишите, как они влияют на наше понимание культуры в целом. Насколько распространено или важно влияние этих популярных выражений культуры на вашу повседневную жизнь?
  • Подумайте о некоторых конкретных проблемах или заботах вашего поколения.Есть ли идеи контркультурные? Какие субкультуры вышли из вашего поколения? Как проблемы вашего поколения выразились культурно? Как ваше поколение оставило свой след в коллективной культуре общества?

Культурные изменения

Культурные изменения

Как показывает предыдущий пример с хипстерами, культура постоянно развивается. Более того, к материальной культуре каждый день добавляются новые вещи, и они затрагивают и культуру нематериальную. Культуры меняются, когда что-то новое открывает новые способы жизни и когда новые идеи впервые проникают в культуру.

В 21 веке большинство из нас, вероятно, думают о новейших гаджетах как о содействии культурным изменениям, но технологии — это не просто продукт современной эпохи. T технология  – это применение науки для решения проблем повседневной жизни. Например, одними из первых технологий были огонь и каменные орудия труда, потому что они изменили образ жизни людей. С первого калькулятора, изобретенного в 2400 г. до н. э. Вавилон в форме счетов, предшественник современного компьютера, созданный в 1882 году Чарльзом Бэббиджем, все наши технологические новшества являются достижениями предыдущих итераций.Все аспекты нашей жизни сегодня находятся под влиянием технологий. В сельском хозяйстве внедрение машин, которые могут обрабатывать, обмолачивать, сажать и собирать урожай, значительно уменьшило потребность в ручном труде, что, в свою очередь, означало, что в сельской местности стало меньше рабочих мест. Это привело к урбанизации общества, а также к снижению рождаемости, потому что многодетным семьям было меньше необходимости работать на фермах. В системе уголовного правосудия возможность установить невиновность с помощью анализа ДНК спасла жизни людей, приговоренных к смертной казни.Примеров бесконечное количество: технологии играют роль абсолютно во всех аспектах нашей жизни и во многих отношениях привели к культурным изменениям.

Инновации: открытия и изобретения

Изобретение относится к первоначальному появлению объекта или понятия в обществе. Это можно рассматривать как создание продукта или введение процесса в первый раз. Открытия делают известными ранее неизвестные, но существующие аспекты реальности. В 1610 году, когда Галилей посмотрел в свой телескоп и открыл Сатурн, планета уже была там, но до этого о ней никто не знал.Когда Христофор Колумб столкнулся с Америкой, эта земля, конечно, уже была хорошо известна ее жителям. Однако открытие Колумба было для европейцев новым знанием и открывало путь к изменениям в европейской культуре, а также в культурах открытых земель. Например, новые продукты, такие как картофель и помидоры, изменили европейскую диету, а лошади, привезенные из Европы, изменили охотничьи методы индейских племен Великих равнин.

Инновации возникают, когда что-то улучшается или формируется из существующих объектов или понятий — когда вещи соединяются по-новому.Например, в конце 1800-х и начале 1900-х годов электроприборы изобретались с поразительной скоростью. Автомобили, самолеты, пылесосы, лампы, радиоприемники, телефоны и телевизоры были новыми изобретениями. После первоначального изобретения инновации привели к созданию лучших моделей, сокращению времени обработки, улучшению технологий и даже к новым изобретениям. Изобретения и инновации могут формировать культуру, когда люди используют их вместо старых способов осуществления деятельности, особенно при общении с другими людьми.Их принятие отражает (и может формировать) культурные ценности, а их использование может потребовать новых норм для новых ситуаций и действий.

Рассмотрим внедрение современных коммуникационных технологий, таких как мобильные телефоны и смартфоны. Поскольку все больше и больше людей стали носить с собой эти устройства, телефонные разговоры больше не ограничивались домами, офисами и телефонными будками. Людей в поездах, ресторанах и других общественных местах часто раздражали односторонние разговоры.Требовались новые нормы использования мобильных телефонов. Некоторые люди считали, что те, кто находится вне мира, должны обращать внимание на своих спутников и окружение и не должны без необходимости беспокоить других. Однако технологии вскоре предоставили обходной путь: текстовые сообщения, которые обеспечивают бесшумное общение и превзошли телефон как главный способ удовлетворить сегодняшнюю высоко ценимую возможность оставаться на связи в любом месте.

Когда темпы инноваций увеличиваются, это может привести к разрыву между поколениями. Технологические гаджеты, которые быстро приживаются в одном поколении, иногда вызывают безразличие со стороны скептически настроенного старшего поколения.Объекты и идеи культуры могут вызывать не только межпоколенческий, но и культурный разрыв. Материальная культура имеет тенденцию распространяться быстрее, чем нематериальная культура; технология может распространиться в обществе за считанные месяцы, но могут потребоваться поколения, чтобы идеи и убеждения общества изменились. Социолог Уильям Ф. Огберн ввел термин культурного отставания для обозначения времени, прошедшего между введением нового предмета материальной культуры и его принятием в качестве части нематериальной культуры (Ogburn 1957).

Рисунок 4. Социолог Эверетт Роджерс (1962) разработал модель распространения инноваций. По мере того как потребители постепенно осваивают новую инновацию, доля рынка товара достигает 100 %, или полного насыщения в обществе. (График предоставлен Tungsten/Wikimedia Commons)

Отставание культуры также может вызвать ощутимые проблемы. Инфраструктура Соединенных Штатов, построенная сто или более лет назад, с трудом поддерживает сегодняшнее более густонаселенное и быстро меняющееся общество.Тем не менее, существует отставание в концептуализации решений инфраструктурных проблем. Рост цен на топливо, усиление загрязнения воздуха и пробки на дорогах — все это симптомы культурного отставания. Хотя люди начинают осознавать последствия чрезмерного использования ресурсов, средства поддержки изменений требуют времени для достижения.

Распространение и глобализация

Интеграция мировых рынков и технологических достижений в последние десятилетия позволила расширить культурный обмен посредством процессов глобализации и распространения .Начиная с 1980-х годов западные правительства начали дерегулировать спонсируемые и финансируемые государством социальные услуги, предоставляя при этом больше свобод и доли рынка частному бизнесу. В результате на мировых рынках доминировали многонациональные компании, что в то время было новым явлением. С тех пор мы стали называть эту интеграцию международной торговли и финансовых рынков глобализацией. Расширение коммуникаций и авиаперевозок еще больше открыло двери для международных деловых отношений, облегчая поток не только товаров, но и информации, а также людей (Scheuerman 2014).Сегодня многие американские компании открывают офисы в других странах, где стоимость материалов, производственной инфраструктуры и рабочей силы дешевле. Когда человек из США звонит, чтобы получить информацию о банковских, страховых или компьютерных услугах, человек, принимающий этот звонок, может работать в другой стране и из очень отдаленного часового пояса.

Рисунок 5. Официально запатентованная в 1893 г. как «замок с застежкой» (слева), застежка-молния не распространялась в обществе в течение многих десятилетий. Сегодня его сразу узнают во всем мире.(Фото (а) предоставлено Патентным ведомством США/Викисклад; Фото (б) предоставлено Рабенштейнером/Викисклад)

Наряду с процессом глобализации происходит диффузия, или распространение материальной и нематериальной культуры из одной культуры в другую. В то время как глобализация относится к интеграции рынков, диффузия относится к аналогичному процессу интеграции международных культур. Американцы среднего класса могут улететь за границу и вернуться с новой оценкой тайской лапши или итальянского мороженого.Доступ к телевидению и Интернету привнес образ жизни и ценности, изображенные в американских ситкомах, в дома по всему миру. Твиттер-каналы с публичных демонстраций в одной стране воодушевили политических протестующих в других странах. Когда происходит такая диффузия, материальные объекты и идеи из одной культуры внедряются в другую.

Подумай об этом

  • Какие примеры культурного отставания присутствуют в вашей жизни? Как вы думаете, технологии влияют на культуру положительно или отрицательно? Объяснять.

Глобализация и технологии

Рисунок 6. Эти обновления Twitter — революция в режиме реального времени — показывают, какую роль социальные сети могут играть на политической сцене. (Фото предоставлено Cambodia4kidsorg/flickr)

В этом разделе мы более подробно рассмотрим, как глобализация СМИ и технологическая глобализация являются неотъемлемыми частями культуры и культурного распространения. Как следует из названий, глобализация медиа представляет собой всемирную интеграцию медиа (всех печатных, цифровых и электронных средств коммуникации) посредством межкультурного обмена идеями. Технологическая глобализация относится к межкультурному развитию и обмену технологиями. Скорость распространения культуры изменилась в результате технического прогресса. Обмен идеями, информацией, товарами и услугами посредством глобализации также возможен благодаря достижениям в области коммуникационных технологий и средств массовой информации.

Медиа-глобализация

Вы когда-нибудь путешествовали в другую страну и были удивлены, увидев американскую рекламу или просмотрев американское телевидение или фильмы за границей? Как такие компании, как Disney, успешно продвигают свою продукцию по всему миру? Lyons (2005) предполагает, что многонациональные корпорации являются основным средством глобализации СМИ, и эти корпорации контролируют глобальный контент и распространение средств массовой информации (Compaine 2005).Действительно, если посмотреть на то, кто контролирует какие средства массовой информации, становится все меньше независимых источников новостей по мере развития все более и более крупных конгломератов. Соединенные Штаты предлагают около 1 500 газет, 2 600 книгоиздателей и такое же количество телевизионных станций, а также 6 000 журналов и колоссальные 10 000 радиостанций (Багдикян, 2004).

На первый взгляд, есть бесконечные возможности найти различные средства массовой информации, но цифры вводят в заблуждение. Консолидация СМИ — это процесс, в котором все меньше и меньше владельцев контролируют большинство СМИ.В 1983 г. основная часть средств массовой информации принадлежала всего 50 корпорациям. Сегодня в Соединенных Штатах (где нет государственных СМИ) всего пять компаний контролируют 90 процентов средств массовой информации (McChesney, 1999). В рейтинге доходов компании за 2014 год самым крупным является Comcast, за которым следуют Disney Corporation, Time Warner, CBS и Viacom (Time.com, 2014).

Консолидация среды приводит к следующим нарушениям:

  1. консолидированные СМИ больше обязаны своим акционерам, чем обществу, и представляют политические и социальные интересы лишь незначительного меньшинства
  2. меньше стимулов для инноваций, улучшения услуг или снижения цен  
  3. культурные и идеологические предубеждения могут быть широко распространены и основаны на интересах тех, кто владеет поставщиками средств массовой информации

Хотя у нас есть случаи, когда социальные сети использовались для документирования восстаний Арабской весны в режиме реального времени в 2011 году, текущие исследования показывают, что публичная сфера, имеющая доступ к глобальной деревне, будет, как правило, богатой, европеоидной и англоязычной (январь 2009 г.) а не предсказанная «глобальная деревня» (McLuhan, 1964).

Культурные и идеологические предубеждения — не единственные риски глобализации СМИ. Помимо риска культурного империализма и утраты местной культуры, преимущества более взаимосвязанного земного шара связаны с другими проблемами. Одним из рисков является возможность цензуры со стороны национальных правительств, которые пропускают только ту информацию и средства массовой информации, которые, по их мнению, служат их посланию, как это происходит в Китае. Преступники могут обойти местные законы, запрещающие социально девиантное и опасное поведение, такое как азартные игры, детская порнография и секс-торговля.Оффшорные или международные веб-сайты позволяют гражданам США (и другим странам) искать любую незаконную или незаконную информацию, которую они хотят, от круглосуточных сайтов онлайн-гемблинга, не требующих подтверждения возраста, до сайтов, продающих детскую порнографию. Эти примеры иллюстрируют социальные риски неограниченного потока информации.

Смотрите: СМИ и культура

Послушайте доктора Тома Паттерсона, профессора Брэдли в области государственного управления и прессы в Центре СМИ, политики и государственной политики Шоренштейна Гарвардской школы Кеннеди.Он также является директором по исследованиям журналистовresource.org. В этом ролике он немного рассказывает о веб-сайте Journalist Resource, а также о некоторых последствиях глобализации.

Вы можете посетить сайт Ресурс журналиста. чтобы узнать о некоторых темах, связанных с культурой, в новостях (нажмите «Общество», а затем «Культура» в раскрывающемся меню).

Технологическая глобализация

Технологическая глобализация в значительной степени ускоряется технологической диффузией или трансграничным распространением технологий.За последние два десятилетия произошло быстрое улучшение распространения технологий среди периферийных и полупериферийных стран, и в отчете Всемирного банка за 2008 год обсуждались как преимущества, так и текущие проблемы этого распространения. В целом отчет показал, что технологический прогресс и темпы экономического роста связаны между собой, и что рост технического прогресса помог улучшить положение многих людей, живущих в условиях абсолютной нищеты (Всемирный банк, 2008 г.). В отчете признается, что сельские и низкотехнологичные продукты, такие как кукуруза, могут извлечь выгоду из новых технологических инноваций, и что, наоборот, такие технологии, как мобильный банкинг, могут помочь тем, чье сельское существование состоит из низкотехнологичной рыночной торговли.Кроме того, технологические достижения в таких областях, как мобильные телефоны, могут привести к конкуренции, снижению цен и одновременным улучшениям в смежных областях, таких как мобильный банкинг и обмен информацией.

Однако те же модели социального неравенства, которые создают цифровой разрыв , или неравный доступ к технологиям среди представителей разных рас, классов и географических регионов в Соединенных Штатах, также создают цифровой разрыв в других странах. В то время как рост использования технологий среди стран резко увеличился за последние несколько десятилетий, распространение технологии в странах происходит значительно медленнее для некоторых стран.В этих странах гораздо меньше людей имеют подготовку и навыки, чтобы воспользоваться преимуществами новых технологий, не говоря уже о доступе к ним. Технологический доступ, как правило, концентрируется вокруг городских районов и оставляет за пределами широких слоев горожан. Хотя распространение информационных технологий может решить многие глобальные социальные проблемы, цифровое неравенство зачастую больше всего затрагивает наиболее нуждающееся население. Например, технология очистки воды могла бы спасти много жизней, но деревни, наиболее нуждающиеся в очистке воды, не имеют доступа к технологии, средств на ее покупку или уровня технологического комфорта, чтобы внедрить ее в качестве решения.

Мощный сотовый телефон: как мобильные телефоны влияют на страны Африки к югу от Сахары

Многие беднейшие страны Африки страдают от явной нехватки инфраструктуры, включая плохие дороги, ограниченное электричество и минимальный доступ к образованию и телефонам. Но хотя использование стационарных телефонов за последние десять лет существенно не изменилось, доступ к мобильным телефонам увеличился в пять раз. Более трети людей в странах Африки к югу от Сахары имеют доступ к мобильному телефону (Katine 2010).Еще больше людей могут пользоваться «деревенским телефоном» — через программу общего доступа к телефону, созданную Grameen Foundation. С доступом к технологии мобильных телефонов становится доступным множество преимуществ, которые могут изменить динамику в этих беднейших странах. Иногда это изменение так же просто, как возможность позвонить в соседние рыночные города. Выяснив, на каких рынках есть продавцы, заинтересованные в их товарах, рыбаки и фермеры могут убедиться, что они отправятся на рынок, который будет им лучше всего служить, и избежать напрасной поездки.Другие могут использовать мобильные телефоны и некоторые новые системы отправки денег для безопасного перевода денег члену семьи или деловому партнеру в другое место (Katine 2010). Использование сотовых телефонов в Африке быстро растет в африканских странах: в 2016 году сотовые телефоны были у двух пятых африканцев к югу от Сахары, а у девяти из десяти человек были сотовые телефоны в Южной Африке, Нигерии и Гане. На самом деле доступ к сотовым телефонам опередил доступ к электричеству в нескольких странах Центральной Африки.

Эти программы совместного использования телефонов часто финансируются такими компаниями, как Vodafone в Германии или Masbabi в Великобритании, которые надеются завоевать долю рынка в регионе.Телефонный гигант Nokia отмечает, что во всем мире насчитывается 4 миллиарда пользователей мобильных телефонов — это более чем в два раза больше людей, имеющих банковские счета, — а это означает, что существует возможность связать банковские компании с людьми, которые нуждаются в их услугах (ITU Telecom 2009). Однако не весь доступ является корпоративным. Другие программы финансируются бизнес-организациями, которые стремятся помочь периферийным странам с инструментами для инноваций и предпринимательства.

Но эта волна инноваций и потенциального бизнеса требует затрат.Безусловно, существует риск культурного империализма и предположения, что основные нации (и транснациональные корпорации основных наций) знают, что лучше для тех, кто борется в беднейших сообществах мира. Благие намерения или нет, но видение континента африканцев, успешно болтающих по своим iPhone, может быть не идеальным. Как и все аспекты глобального неравенства, доступ к технологиям в Африке требует не только иностранных инвестиций. Должны быть предприняты согласованные усилия, чтобы преимущества технологий оказались там, где они нужны больше всего.

Технологическое неравенство

Рисунок 7.  В некоторых школах есть современные компьютерные классы, а в других — колючая проволока. Находится ли ваша академическая технология на пороге инноваций, в относительно невыгодном положении или где-то посередине? (Фото предоставлено Карлосом Мартинесом/flickr)

Как и любое улучшение человеческого общества, не все имеют равный доступ. В частности, технологии часто создают изменения, которые ведут к еще большему неравенству. Короче говоря, разрыв расширяется быстрее.Это технологическое расслоение привело к новому акценту на обеспечении лучшего доступа для всех.

Существуют две формы технологической стратификации. Во-первых, это дифференцированный доступ к технологиям на основе классов в форме цифрового разрыва. Это цифровое неравенство привело ко второй форме, разрыву в знаниях , который, как это звучит, является продолжающимся и увеличивающимся пробелом в информации для тех, кто имеет меньший доступ к технологиям. Проще говоря, учащиеся в хорошо финансируемых школах получают больше информации о технологиях, чем учащиеся в плохо финансируемых школах.Студенты с большим опытом приобретают больше навыков, что делает их гораздо более востребованными на рынке труда, все более основанном на технологиях, и разделяет наше общество на тех, кто обладает технологическими знаниями, и тех, у кого их нет. Даже улучшая доступ, мы не смогли устранить все более очевидный пробел в электронной готовности — способности сортировать, интерпретировать и обрабатывать знания (Sciadas 2003).

С начала тысячелетия исследователи социальных наук пытались привлечь внимание к цифровому разрыву.Этот термин стал частью общего лексикона в 1996 году, когда тогдашний вице-президент Эл Гор использовал его в своей речи. Это был момент, когда использование персональных компьютеров резко изменилось: с 300 000 пользователей в 1991 году до более чем 10 миллионов пользователей к 1996 году (Rappaport 2009). Частично проблема цифрового неравенства была связана с сообществами, получившими модернизацию инфраструктуры, которая обеспечила высокоскоростной доступ в Интернет, модернизацию, которая в основном досталась богатым городским и пригородным районам, оставив без внимания большие участки страны.

В конце двадцатого века доступ к технологиям также был важной частью школьного опыта для тех, чьи сообщества могли себе это позволить. В начале тысячелетия более бедные общины практически не имели доступа к технологиям, в то время как у зажиточных семей были персональные компьютеры дома и проводные классы в школах. Однако в 2000-е годы цены на недорогие компьютеры значительно упали, и казалось, что цифровой разрыв заканчивается. Исследования показывают, что использование технологий и доступ к Интернету по-прежнему сильно различаются в зависимости от расы, класса и возраста в Соединенных Штатах, хотя большинство исследований сходятся во мнении, что существует минимальная разница в использовании Интернета взрослыми мужчинами и взрослыми женщинами.

Данные Исследовательского центра Пью (2011 г.) свидетельствуют о появлении еще одного разрыва. По мере того, как технологические устройства становятся меньше и мобильнее, все больший процент групп меньшинств (таких как латиноамериканцы и афроамериканцы) используют свои телефоны для подключения к Интернету. На самом деле, около 50 процентов людей из этих групп меньшинств подключаются к сети через такие устройства, в то время как только одна треть белых (Вашингтон, 2011). И хотя может показаться, что Интернет есть Интернет, независимо от того, как вы туда попадаете, есть заметная разница.Такие задачи, как обновление резюме или заполнение заявления о приеме на работу, гораздо сложнее выполнять на мобильном телефоне, чем на домашнем проводном компьютере. В результате цифровое неравенство может означать отсутствие доступа к компьютерам или Интернету, но может означать доступ к онлайн-технологиям, которые расширяют возможности, а не только развлекают (Вашингтон, 2011 г.).

Моссбергер, Толберт и Гилберт (2006) продемонстрировали, что большая часть цифрового разрыва для афроамериканцев может быть объяснена демографическими характеристиками и характеристиками на уровне сообщества, такими как социально-экономический статус и географическое положение.Для латиноамериканского населения одна только этническая принадлежность, независимо от экономики или географии, казалось, ограничивала использование технологий. Лифф и Шепард (2004) обнаружили, что женщины, получающие доступ к технологиям, созданным в основном пользователями-мужчинами, чувствуют себя менее уверенными в своих навыках работы с Интернетом и имеют меньший доступ к Интернету как на работе, так и дома. Наконец, Guillen and Suarez (2005) обнаружили, что глобальный цифровой разрыв является результатом как экономических, так и социально-политических характеристик стран.

Технологии сегодня

Все эти технологии положительно или отрицательно влияют на вашу жизнь? Когда дело доходит до мобильных телефонов, подавляющее большинство пользователей проверяют свои телефоны на наличие сообщений или звонков, даже когда телефон не звонит.Кроме того, 71% пользователей мобильных телефонов спят с телефоном рядом с кроватью, 60% студентов американских колледжей считают себя зависимыми от мобильных телефонов, а 44% людей говорят, что не могут прожить и дня без мобильного телефона.

Поскольку так много людей используют социальные сети как в Соединенных Штатах, так и за рубежом, неудивительно, что они являются мощной силой социальных изменений. Восемьдесят восемь человек в возрасте от 18 до 29 лет указали, что они используют те или иные формы социальных сетей. Вы прочтете больше о влиянии технологий на социальные движения в следующих модулях, но вы наверняка увидите вокруг себя примеры того, как технологии использовались для повышения осведомленности (например, хэштеги в Твиттере), борьбы со стереотипами или даже для изменения законов.В Латвии двое двадцатитрехлетних молодых людей воспользовались грантом Госдепартамента США для создания платформы электронных петиций, чтобы граждане могли подавать свои идеи напрямую правительству Латвии. Если хотя бы 20 процентов населения Латвии (примерно 407 200 человек) поддержат петицию, правительство ее рассмотрит (Kumar 2014).

Подумай об этом

  • Откуда вы получаете новости? Он принадлежит большому конгломерату (вы можете выполнить поиск в Интернете и узнать!)? Имеет ли для вас значение, кому принадлежат ваши местные новостные агентства? Почему или почему нет?
  • В какой степени технология становится культурной универсалией?
  • Можете ли вы вспомнить людей в своей жизни, которые поддерживают или отвергают идею о том, что доступ к технологиям ведет к большим возможностям? Как вы заметили использование технологий и возможность быть связанными, или ваш опыт противоречит этой идее?

глоссарий

контркультуры:
групп, которые отвергают общепринятые культурные модели и ценности общества и выступают против них
культурное отставание:
промежуток времени между введением материальной культуры и принятием и интеграцией нематериальной культуры
распространение:
распространение материальной и нематериальной культуры из одной культуры в другую
цифровое деление:
неравный доступ к технологиям в зависимости от расы, класса и географического положения
открытий:
вещей и идей найдено среди уже существующих
Электронная готовность:
способность сортировать, интерпретировать и обрабатывать цифровые знания
глобализация:
интеграция международной торговли и финансовых рынков
высокая культура:
культурные модели элиты общества
инновации:
улучшения, дополнения или новые способы мышления, которые улучшают или преобразуют существующие объекты, процессы, технологии или организации
изобретений:
новых объектов или идей, впервые вводимых в культуру
пробел в знаниях:
пробел в информации, который увеличивается по мере роста групп без доступа к технологиям
СМИ:
все печатные, цифровые и электронные средства связи
объединение средств массовой информации:
процесс, при котором все меньше владельцев контролируют большинство средств массовой информации
медийная глобализация:
всемирная интеграция СМИ посредством межкультурного обмена идеями
популярная культура:
господствующие, широко распространенные модели среди населения общества
субкультур:
группы, члены которых разделяют определенную идентификацию, помимо большинства в обществе, даже если они существуют в более широком обществе
технологическая диффузия:
распространение технологий через границы
технологическая глобализация:
межкультурное развитие и обмен технологиями
технология:
применение науки для решения проблем в повседневной жизни

Расписание

TCM — ежедневное и еженедельное расписание фильмов

печать

США/восток

    Страна

  • У.С.
  • Канада
  • Часовой пояс

  • Восточный
  • Центральный
  • Гора
  • Тихоокеанский
  • ОТМЕНА ПРИМЕНЯТЬ

Мы не смогли найти ничего, соответствующего вашему запросу.

На выбранный вами день книг нет.

Пожалуйста, следите за обновлениями, так как мы регулярно обновляем наше расписание.

лучших фильмов с Томом Хэнксом,

место

Том Хэнкс, икона. Фото: Стервятник и любезно предоставлено Studios

Эта статья была первоначально опубликована в 2016 году и была обновлена, чтобы включить недавнюю работу Тома Хэнкса .

Можно сказать, что существует единая теория Хэнкса: актер содержит множество, но это всегда Том Хэнкс. В результате его часто обвиняют в том, что он играет одного персонажа: порядочного, добросердечного, благородного, но скромного американского обывателя. Конечно, в этом есть доля правды — Хэнкс не стал бы работать Трэвисом Биклом, как бы он ни старался. Но было бы несправедливо изображать Хэнкса играющим одного и того же персонажа снова и снова, и, конечно же, было бы несправедливо говорить, что он не бросает себе вызов и не рискует.Хэнкс превратился из тусовщика из Мальчишник в романтического героя из Неспящие в Сиэтле в героя войны из Спасти рядового Райана в шесть разных персонажей, которых он играет, забавно, в Облачный атлас . Парень может сыграть только определенное количество нот, но ему всегда удается заставить их звучать уникально.

Итак, мы представляем вам наш полный рейтинг из 49 фильмов Тома Хэнкса, включая Финч на этой неделе.Примечание: мы ограничили наше руководство только фильмами с живыми актерами, а это означает, что превосходные роли Хэнкса в четырех фильмах «История игрушек » не включены в список. Само собой разумеется, что никогда не бывает плохого времени, чтобы посмотреть фильм «История игрушек ».

Хэнкс всегда выглядит немного нелепо в этих фильмах — и они всегда казались ему единственным способом обеспечить себе студийный хит; помимо фильмов «История игрушек », это единственные сиквелы, которые он когда-либо делал, но этот нелеп и надуманен.Хэнкс все время дает сдержанные представления, но это единственный раз, когда он выглядит активно скучающим.

Дебют

Хэнкса в кино был слэшером, который является очевидной подделкой Хэллоуин , вплоть до маски и музыки. Это дешевый хлам, но он будет жить вечно из-за появления Хэнкса в образе студента, который скептически относится к тому, что главного героя действительно преследуют. Его диалог явно настраивает его на убийство, но создателям фильма он так понравился, что они решили оставить его персонажа в живых.Даже в своем первом фильме Хэнкс очаровал всех.

Мгновенно забываемый «комедийный триллер», в котором Хэнкс играет тупого концертирующего пианиста, неуклюже втянутого в тайну убийства. Он явно набрал слишком много, чтобы нести слабую, пустую предпосылку, но тем не менее, обратите внимание на актерский состав второго плана: Дэбни Коулман, Чарльз Дёрнинг, Джим Белуши, Эдвард Херрманн и наконец-то играющая-Лея (для еще 30 лет, во всяком случае) Кэрри Фишер.

То, как умный роман Дэйва Эггерса о технологиях превратился в этот полный беспорядок фильма, остается немного загадочным спустя два года после его выхода.Джеймс Понсольдт — умный режиссер, который, казалось бы, имеет естественную близость к этому материалу, актерский состав просто великолепен (Эмма Уотсон! Джон Бойега! Паттон Освальт! Последняя роль Билла Пакстона!), и время кажутся правильными для тщательного изучения того, каковы на самом деле человеческие жертвы огромных корпоративных технологий. К сожалению, фильм с самого начала потерпел фиаско, запутанный, неорганизованный и часто бессмысленный; этот, кажется, только что ушел от Понсольдта. Хэнкс мог бы идеально подойти на роль предположительно мудрого, доброжелательного персонажа типа Стива Джобса, который тайно является суперзлодеем, но фильм не может сфокусироваться на нем настолько, чтобы позволить ему сделать гораздо больше, чем произнести пару речей, а затем слегка усмехнуться. когда он получает свое возмездие.Это позор: это было бы отличное выступление плохого парня Тома Хэнкса, если бы фильм просто позволил этому случиться.

«Я сделал все, что мог, чтобы это сработало», — сказал Хэнкс в 1992 году об этом фиаско с Брайаном Де Пальмой. «И последствия этого заключались в том, что это заставляет вас задуматься на некоторое время. Вы спрашиваете себя. Но что вы можете сделать? Вы делаете свои выстрелы и уходите». Да, эта адаптация романа Тома Вулфа о духе времени потерпела неудачу, но это интересная неудача во многих отношениях, не в последнюю очередь из-за того, что Хэнкс пытается сыграть в этой истории оперативника с Уолл-Стрит, Властелина Вселенной.В нем есть всеамериканские черты персонажа, но нет ядовитого духа, который смертельно ранит весь фильм. Это всего лишь одна проблема с громким бюстом, который, по крайней мере, вдохновил на довольно хороший закулисный рассказ.  

Фильмы Роберта Лэнгдона, как правило, показывают Хэнкса в его худших проявлениях — не обязательно плохих, но наиболее самодовольных и идущих напролом — и хотя этот фильм не самый худший из всех, он не придает ему особого шарма. Как заметил наш коллега Джексон МакГенри, Inferno представляет собой небольшой поворот формулы «молодая женщина, следующая за Робертом Лэнгдоном по историческим достопримечательностям», но никоим образом не оправдывающий его существование.Пожалуйста, пусть Хэнкс покончит с этим сейчас.

Были времена, когда на раннем этапе гениальность Хэнкса из белого хлеба была вынуждена делать слишком много тяжелой работы, и эта натянутая комедия с Шелли Лонг является отличным примером. Предпосылка с одной шуткой заключается в том, что дом мечты, который купили Хэнкс и Лонг, разваливается, и фильм продолжает пытаться найти новые способы донести эту точку зрения с уменьшающимися результатами. Хэнкс еще не выглядит скучным на этой полосе, но он начинает казаться немного измученным.

Это была первая попытка Хэнкса «растянуться» в слащавой истории любви, действие которой происходит во время Второй мировой войны, в которой он играет солдата, потерявшего свою настоящую любовь. Хэнкс еще не совсем понял, как откалибровать комедию и серьезность, поэтому он отвечает на этот «серьезный» вызов, фактически полностью отключая свою харизму. Он бы гораздо лучше находил баланс.  

В этой в основном скучной безделушке о ребенке (Колин Хэнкс), который работает на, возможно, мошеннического торгаша-фокусника (Джон Малкович), Хэнкс ненадолго появляется как скептически настроенный отец.Это первый и единственный раз, когда Хэнкс играет отца своего реального сына Колина, и он достаточно любезен, чтобы появиться, а затем убраться с дороги своего ребенка.

Теоретически «черная» комедия о скучающем папе из пригорода, который начинает считать своих соседей убийцами. Здесь есть что добыть, но Хэнкс и его режиссер Джо Данте, который продолжал бы обрабатывать эту область гораздо лучше в других фильмах, слишком часто заходят слишком далеко. К концу фильм превращается в ерунду. В 1989 году Хэнкс снял тот или иной фильм о собаке… а затем мудро двинулся в совершенно новом направлении.

Хэнкс играет рекламного менеджера, чья жизнь переворачивается с ног на голову — это точное описание многих ролей Хэнкса в то время — когда его родители (Джеки Глисон и Ева Мари Сэйнт) разводятся, и ему приходится заботиться о них обоих. Это высококонцептно и утомительно, и Глисон, в частности, перебарщивает с этим каждый раз, когда он на экране, но это было началом поворота Хэнкса к более «серьезному» экранному персонажу. Он не особенно смешной в фильме; он пытается сыграть это прямо. Ничего общего не был подходящим транспортным средством для этого, но инстинкт был прав.

Хэнксу сложно играть полного придурка, но он определенно снобист в этой комедии Николаса Мейера о богатом ребенке, который должен убежать от разгневанных кредиторов, преследующих карточные долги, вступив в Корпус мира. Здесь не так много — это был конец прерванной комедийной команды Хэнкса и Кэнди — но именно здесь Хэнкс встретил свою жену Риту Уилсон, так что вот что.

Фильм про приятеля-полицейского с собакой, который, несмотря на то, что стал хитом, вдохновил Хэнкса начать переосмысление своей карьеры — сделав поворот, который принес ему несколько «Оскаров» — Turner & Hooch не , а ужасно.(Ну, это не хуже, чем Tango & Cash , как насчет этого?) Однако действуйте осторожно: если вам станет грустно, когда в фильме умрет собака, вы будете много плакать. (Эээ, спойлер?)  

Удивительно, но это один из двух фильмов , в которых Хэнкс играет шесть персонажей. Технологически новаторский, но повествовательно неровный Polar Express оживляет детскую книгу Криса Ван Оллсбурга с помощью того, что в то время было причудливой новинкой: захват движения.Взгляд героев фильма с мертвыми глазами до сих пор преследует нас во сне, но мы также возражаем против чрезмерно жеманной игры Хэнкса в роли дирижера, Санта-Клауса и других. Это тонкая грань, когда играешь в фильме, который должен быть волшебным: ты ошибаешься в балансе, и все заканчивается тем, что ты чувствуешь себя агрессивно очаровательным и самодовольным.  

Адаптация Хэнксом и Роном Ховардом романа-блокбастера Дэна Брауна скучна и скучна, но сделана профессионально и в основном безобидно.Тем не менее, это два амбициозных и творческих человека, и это пустая трата времени, когда они проходят через такие хакерские шаги.

Есть много причин, по которым люди ненавидят эту драму об 11 сентября, но трудно винить Хэнкса. Во многом это потому, что он почти не участвует в этом, играя мертвого отца аутичного молодого героя фильма (Томас Хорн), который отправляется в путешествие по городу, чтобы разгадать загадку, которую оставил ему отец. В воспоминаниях Хэнкс более чем правдоподобен как человек, который боится за своего чувствительного сына, но из-за явной ценности этого номинированного на Оскар предприятия трудно увидеть эту искренность сквозь агрессивную претензию.

Второй фильм Хэнкса в качестве режиссера провалился: благонамеренный взгляд на американцев из рабочего класса, потрясенных финансовым крахом 2008 года, в итоге превратился в покровительственное и бойкое. Он играет Ларри, обычного парня, которого увольняют с работы, похожей на Walmart, и ему приходится заново изобретать себя, влюбляясь в процессе в профессора колледжа Джулии Робертс. «Ларри Краун» — это фильм, который заставляет вас понять, почему консерваторы разглагольствуют об оторванных от мира либеральных голливудских звездах.В этой истории нет ни капли реальности, а Хэнкс похож на инопланетянина, пытающегося сыграть обывателя — он редко казался таким неудобным и неубедительным.  

Самый близкий Хэнкс когда-либо подходил к роли Пучи, собаки-скейтбордиста из Симпсоны . Хэнкс — молодой, «крутой» полицейский, контрастирующий с впечатлением Дэна Эйкройда от Джо Фрайдей, и он получает столько удовольствия, сколько вы можете в глупом фильме, в котором Эйкройд считает себя звездой. Главный вывод — это очень тревожное рэп-видео, которое Эйкройд и Хэнкс сняли для продвижения фильма.Смотрите на свой страх и риск. «Я здесь сегодня вечером, чтобы прочитать рэп о ваших правах». Угу.  

Ваш пробег будет варьироваться во многих фильмах о Томе Хэнксе, одноразовом герое дурацких комедий 80-х, но этот, безусловно, один из самых глупых, глупых и, что забавно, самых вечных: есть фильмы того времени. что Хэнкс может теперь спрятаться, но это точно не один из них. В конце концов, это фильм, в котором осел занимается кокаином. Не видишь такое каждый день.

Забавный способ поставить кого-то в тупик простым вопросом: спросите: «Что за фильм с Томом Хэнксом, где он единственный человек на экране на протяжении всего фильма?» Когда они говорят неправильно (здесь не будет стирания Хелен Хант и Криса Нота!), « Изгой », дайте им понять, как они ошибаются, ударив их « Финч ».Это просто Хэнкс, собака и робот. Долго отложенный из-за пандемии и в конечном итоге отложенный на Apple +, Финч настолько слащавый и неуклюжий, как и можно было ожидать от фильма, в котором человек строит робота-компаньона после того, как катастрофа уничтожила большую часть человечества. (На этот раз это солнечная вспышка.) Хэнкс… ну, с Хэнксом все в порядке, но у него есть лот сцен «объясняет роботу, что значит быть человеком», что является жестоким требованием для любого актера. Однако в какой-то момент он наряжается в панаму и носит густую седую бороду, и это примечательно и немного смущает, насколько он похож на Дж.К. Симмонс в фильме «, Палм-Спрингс, », который, как оказалось, намного лучше.

Режиссерский дебют Хэнкса «

», в который входят его коллега по фильму « закадычных друзей» Питер Сколари, а также Рита Уилсон, Колин Хэнкс и Элизабет Хэнкс, скромен и приятен, как и следовало ожидать, даже если это не сходится. слишком много. Хэнкс играет самого доброжелательного музыкального промоутера в мире, и это тот фильм, под который вы танцуете; приятная маленькая фоновая музыка, пока вы занимаетесь чем-то другим.Если бы они все были такими, мир был бы намного дружелюбнее.

Том Хэнкс, играющий Уолта Диснея в истории о том, как Мэри Поппинс превратилась в любимый фильм, ощущается как деньги в банке. Итак, что случилось? Спасение мистера Бэнкса не столько плохо, сколько скучно и безопасно — вероятно, неизбежный результат, учитывая, что студия Диснея стояла за биографическим фильмом и хотела убедиться, что он останется в соответствии с брендом. Тем не менее, разочарование распространяется на изображение Хэнкса.Он более чем заслуживающий доверия Уолт, усиливающий мегаваттное мастерство и общительность этого человека, но он не зигзагами или зигзагами в каких-либо интересных направлениях. Фильм хочет, чтобы мы думали, что Дисней был супергениальным гением, что в значительной степени гарантирует, что нюансы, любопытство или остроумие не будут частью уравнения.

Хэнкс придает некоторый пафос своей роли конченого американского бизнесмена, пытающегося заключить сделку в Саудовской Аравии, но Голограмма для короля не может избежать того факта, что это примерно 1 428 721-я драма о депрессивном, среднем белый парень в возрасте на духовном перекрестке.Звезда приносит все, что в его силах, но все предприятие с самого начала оказывается под угрозой — хотя Хэнкс впервые за долгое время демонстрирует свою романтическую сторону главного героя в паре с очень привлекательной Саритой Чоудхури.  

Punchline смутил зрителей и критиков, когда он вышел, потому что это был фильм о стендап-комедии, который не был таким уж смешным. Однако так было задумано, и фильм состарился лучше, чем вы думаете. Хэнкс играет борющегося стендап-комика, который встречает домохозяйку (Салли Филд), пробующую вечера с открытым микрофоном, которая оказывается довольно хорошей.Хэнкс возмущен ее успехом, но также заботится о ней — и, как намекает фильм, у него есть собственные проблемы с эмоциональной нестабильностью. Хэнкс не очень похож на стендап-комика — вы никогда не купитесь на то, что он хорош, — но он проникает в отчаяние, лежащее в основе шоу-бизнеса. Это лучший спектакль и фильм, чем люди оценили в то время.

Наемный убийца с душой, Майкл Салливан должен защитить своего сына (в будущем Все хотят немного!! звезда Тайлер Хэклин) после того, как мафия хочет убить их обоих. Проклятая дорога в то время привлекла внимание прессы из-за того, что эй, смотрите, Хэнкс играет плохого парня . Конечно, персонаж не так уж и плох: он грубый, но заботливый родитель, живущий по строгим моральным нормам. Старинный криминальный фильм режиссера Сэма Мендеса задыхается от тщательно продуманного дизайна и великолепной операторской работы Конрада Холла, которая не дает актерам возможности дышать. В результате мы получаем интригующую игру Хэнкса, но не отличную и даже не особенно показательную.  

Представленный ему Вачовски и Томом Тыквером как комбинация Моби-Дик и 2001: Космическая одиссея , Облачный атлас , безусловно, самый дерзкий фильм, который когда-либо делал Хэнкс: гонзо-научно-фантастический эпос, который охватывает эпохи и языки, отводя ему несколько ролей. Это также, вероятно, его самое разногласие, его сильные и слабые стороны безнадежно связаны и находятся в состоянии войны друг с другом. Это также относится и к выступлениям Хэнкса, которые являются предупреждением о том, что плохие парики и странный макияж не делают хороших персонажей.Хэнкс никогда не отпускал себя так, как в «Облачном атласе », «», и, следовательно, есть что-то странное приковывающее к риску, на который он идет. Но здесь он часто падает лицом вниз — и ему никогда больше не следует играть в кокни.

С его намеками на Капитан Филлипс и Спасение рядового Райана , Грейхаунд — вполне респектабельный автомобиль Тома Хэнкса, которому за шестьдесят. Играя капитана Эрнеста Краузе, который должен возглавить конвой союзников во время мучительной битвы за Атлантику, Хэнкс копается в праведной серьезности этой драмы о Второй мировой войне.(Он написал сценарий по роману К. С. Форестера.) Как и в самом фильме, Хэнкс серьезен как командир, который мало что рассказывает о себе между лаем приказов и твердыми словами поддержки неопытным, напуганным молодым людям вокруг него. Greyhound  это фильм о папе насквозь, но кто может лучше вести в этом путешествии, чем фигура любимого отца Америки? Это может быть прославленный фильм категории B о чести и самопожертвовании и американском ноу-хау, но порядочность и тихая авторитетность Хэнкса очень хорошо продаются.

Довольно поразительно, что каким-то образом это первый вестерн Хэнкса. Как мог ведущий человек, столь погруженный в американскую иконографию, так долго делать вестерн? Хэнкс воссоединяется со своим капитаном Филлипсом режиссером Полом Гринграссом для этой истории ветерана гражданской войны (Хэнкса), который пытается перевезти маленькую девочку, потерявшую все, обратно в единственную семью, которую он оставил, защищая ее и себя во все более и более тяжелых условиях. предательская местность.Это все знакомая территория, но Хэнкс по-прежнему очень хорош и очень привлекателен в роли седовласого, скорбного человека, который не потерял почти столько же своей души, сколько он, возможно, боялся.

Единственный фильм Хэнкса о братьях Коэнах, пожалуй, их самый спорный и нелюбимый — он довольно общий, даже для Коэнов, и в нем действительно есть только одна шутка — но это не вина Хэнкса. Его Голдтуэйт Хиггинсон Дорр — персонаж такой же тонкий, как и имя — мультяшный, глупый и слишком чрезмерный, но Хэнкс явно получает удовольствие, играя его.Искренность Хэнкса никогда не будет хорошо сочетаться с Коэнами, но он делает все возможное, чтобы попасть на их волну в дурацком представлении «игра на все». Настоящая проблема здесь в том, что Хэнкс привносит свою лучшую игру в переходный период для Коэнов, когда они не совсем были уверены, каким будет их следующий шаг. (Они разобрались.)  

Коллеги по фильму «Неспящие » Хэнкс и Райан вернулись к романтической комедии в 1998 году, но с меньшими результатами. На этот раз Хэнкс играет романтического героя с немного большим преимуществом — он крупный генеральный директор конгломерата книжных магазинов, пытающийся закрыть маленький независимый книжный магазин милой Мег Райан — но он все еще липкий в середине и легко приемлем для всех. взрослая белая аудитория, которая проглотила это.Достаточно сказать, что повествование, ориентированное на AOL, не устарело, но эй… это Дэйв Чаппель?

Рисунок Стивена Спилберга об оптимистичном, добросердечном туристе из Восточной Европы, который застрял в бюрократической неопределенности и поэтому почти год живет в нью-йоркском аэропорту имени Джона Кеннеди, может быть, наполовину слишком мил, но Хэнкс все еще заставляет вас болеть за этого парня , даже когда Спилберг тонет в причудах. Тем не менее, это должен быть самый легко забываемый фильм, который эти двое когда-либо снимали вместе.

Причудливая, нестандартная романтическая комедия Джона Патрика Шенли была слишком странной для зрителей в то время, но она хорошо устарела: эта история человека (Хэнкса), который решает покончить с собой, бросившись в вулкан, прежде чем его прервали. серия все более странных событий имеет свой собственный дурацкий ритм, который Хэнкс стабилизирует и сглаживает, хотя, возможно, слишком сильно. Тот факт, что Хэнкс возглавил фильм, мог создать впечатление, что он более традиционен, чем он есть на самом деле, что заставило людей категорически отвергнуть его.Это стоит пересмотреть.

Зеленая миля — своего рода раздутая приманка для наград, которая не работает вообще, если у вас нет кого-то вроде Тома Хэнкса, пилотирующего корабль. Но даже в этом случае он не так много может сделать с ролью Пола Эджкомба, предсказуемо добросердечного тюремного охранника, который подружился с заключенным, приговоренным к смертной казни Майкла Кларка Дункана, обладающим странными способностями. Сироп довольно густой в этой трехчасовой (!) адаптации Фрэнка Дарабонта вдохновляющей драмы Стивена Кинга, и, к счастью, Хэнкс избегал такой приторности в последующие годы.Вскоре он отправится в более странную и темную местность.

Играя Салли Салленбергера, Хэнкс демонстрирует спокойную уверенную игру, которую легко недооценить — он делает очень много, практически ничего не делая. В запасной драме Клинта Иствуда Салленбергер только что пилотировал свой искалеченный рейс US Airways в Гудзон, избежав трагедии, но теперь он должен ответить федеральным следователям, которые ставят под сомнение его стратегию. Салли никогда не подвергает сомнению героизм этого человека, но сам Салли подвергает сомнению, и образ Хэнкса — это то, в котором неуверенность в себе разъедает персонажа — что, в сочетании с тем, что он только что пережил ужасающее испытание, оставляет его в замешательстве и плывущим по течению.Салленбергер производит впечатление затравленного, потрясенного, пытающегося собраться вместе, и Хэнкс заставляет это исцеление чувствовать себя тихо вдохновляющим.  

Несмотря на благие намерения всех участников этой активистской драмы — не говоря уже о ее социальной значимости — нельзя отрицать, что Филадельфия не совсем блестящее кино. То же самое касается роли Хэнкса в роли адвоката, у которого диагностирован СПИД. Безусловно, это прекрасно и полно чувств, но он рискует сделать Эндрю Беккета почти слишком святым, что имело некоторый смысл в эпоху, когда гомосексуальность рассматривался как пугающий «другой».Естественная привлекательность Хэнкса напрямую атаковала этот фанатизм, и поэтому выступление остается невероятно значимым. Но Эндрю — больше символ, чем великий персонаж — важный реликт временной капсулы, слегка уменьшенный удачной эволюцией человеческого мышления о сексуальности и СПИДе.  

Можно возразить, что персонаж Хэнкса — только третий по интересам в этом биографическом фильме Стивена Спилберга о профессиональном аферисте Фрэнке Абигнейле. (Восходящая звезда Леонардо ДиКаприо сыграл более эффектную роль Абигнейла, а Кристофер Уокен, сыгравший его неудачливого отца, получил номинацию на Оскар.) Но Хэнкс делает похвальную вспомогательную работу в качестве занудного агента ФБР на следе Абигнейла — по сути, играя своего рода обычного квадрата, чья посредственная жизнь пугает беспокойного, безродного Абигнейла. Что самое забавное в «Поймай меня, если сможешь» , так это то, как он отражал постоянное изменение личности Хэнкса: дерзкий выскочка из Драгнет теперь был достаточно взрослым (и достаточно авторитетным), чтобы быть законом «только факты». -и-порядковый тип. Тем не менее, в глазах Хэнкса есть искорка. Даже будучи квадратным, он чертовски симпатичен.

Массовый хит, положивший начало кинокарьере Хэнкса, Дэрила Ханны и Рона Ховарда. Нью-Йорк середины 80-х. Есть некоторые детали, которые сегодня можно было бы назвать «проблемными» — и всегда был аргумент, что Хэнкс и его приятель Джон Кэнди должны были поменяться ролями — но это, как и многое другое, изначально привлекло всех к Хэнксу.Даже когда он придурок (а в фильме он часто придурок), вы не можете не быть на его стороне.

Если бы такие фильмы, как Неспящие в Сиэтле , были всем, что когда-либо снимал Хэнкс, мы бы не так высоко ценили этого актера. И все же, да ладно, так трудно устоять перед ним в роли Сэма, щенячьего вдовца, который влюбится в газетного репортера (Мег Райан) с любовью к Незабываемое дело . Посыпанный волшебной пылью и очарованием покойного режиссера Норы Эфрон, «Неспящие в Сиэтле » является воплощением приятных и исполненных желаний голливудских любовных историй, и Хэнкс придает ему основу, в которой он очень нуждается.Он чувствительный и обаятельный — такой же безобидный, как и соседский симпатичный парень с порядочностью и миловидностью, которые сделали его достойным влюбленности.

Чарли Уилсон был распутным и распутным конгрессменом из Техаса, который помогал вооружать моджахедов против вторжения русских в 1980-х годах. Это слишком хорошая, чтобы быть правдой история из реальной жизни, и Хэнкс (который также продюсировал) играет в сукиного сына, который тратит свою жизнь впустую, пока не найдет дело, достойное его талантов. «Война» Чарли Уилсона глубоко ошибочна — режиссер Майк Николс и сценарист Аарон Соркин преувеличивают «красочный» мир фильма, состоящий из вульгарных оперативников ЦРУ и дерзких техасских светских львиц, — но Хэнкс придает мультяшной истории моральный центр, не жертвуя более невероятными моментами истории и ее мрачной изюминкой. линия: Казалось бы, патриотические действия Вильсона посеют семена ближневосточного терроризма против Запада.

Врожденная порядочность Хэнкса играет роль в нескольких фильмах, но в этой недооцененной драме времен холодной войны она представлена ​​по-другому. Хэнкс — это Донован, страховой адвокат, которого попросили защитить русского шпиона (лауреата премии «Оскар» Марк Райлэнс), в процессе узнав, что он один хочет, чтобы обвиняемый получил справедливое судебное разбирательство. Шпионский мост — это фильм о переговорах и компромиссах — о том, какими принципами мы готовы пожертвовать, а какими — нет, и Донован героичен не потому, что он парень с ореолом, а потому, что он проницательнее и решительнее, чем всех, кого он встречает.Это Хэнкс в роли усталой от мира кинозвезды-ветерана, и он придает этому легкое чванство.  

Накачиваясь для роли Джимми Дугана, алкоголика-менеджера женской бейсбольной команды, Хэнкс получает возможность сыграть милого чудака, роль, которую он не так много делал после того, как стал крупной кинозвездой. Их собственная лига застает актера на интересном промежуточном этапе его карьеры — он восстанавливался после провала Костер тщеславия , но еще не на том этапе, когда он мог бы вернуться к назад Оскары — и поэтому это своего рода крик, чтобы увидеть, как он просто лает на персонажей и ведет себя совершенно злобно.Конечно, у Дугана доброе сердце внутри, и это своего рода однотонный персонаж, который легко мог бы превратиться в карикатуру, но Хэнкс возвышает его благодаря чистой силе своей харизмы и милости.

Мистер Роджерс на самом деле не является главным героем в «Прекрасный день по соседству» — это был бы ненавидящий себя журнальный журналист Мэтью Риса с проблемами папы — и фильм соответственно выигрывает: мистер Роджерс, которого играет Хэнкс, настолько чужой, неизменный и прямо-таки странный , что построение сюжета вокруг него не оставило бы фильму никакого развития.Но этот вспомогательный снимок Хэнкса — идеальная сумма: Хэнкс может быть слишком большим и слишком современным , чтобы по-настоящему обитать в Роджерсе, но то, как он вызывает в воображении свой дух, эту спокойную грацию, сверхъестественно и даже довольно трогательно. . Хэнкс никогда не стремится к эффекту и остается духовно и физически спокойным: его мистер Роджерс непостижим, непостижим, но абсолютно неотразим. Когда было объявлено о фильме о мистере Роджерсе, Хэнкс был настолько логичным выбором, что фильм чуть не снялся сам. Но в его игре, как и в фильме, происходит нечто большее, чем просто кастинг трюков: она строгая, хорошо продуманная и просто прекрасная.

В конце своей карьеры Хэнкс стал таким мгновенным суррогатом публики — тихий подтекст его выступлений всегда Том Хэнкс здесь, так что все будет хорошо — что вы почти не замечаете, насколько он силен в роли Бена Брэдли здесь. Он берет на себя роль, которую Джейсон Робардс получил Оскар, сыграв в All the President’s Men , и хотя в нем есть немного хряща Робардса, он добавляет особый ингредиент Хэнкса: искренность. Вы ни разу не поверите, что Том Хэнкс здесь не на той стороне; то, что Брэдли в исполнении Хэнкса готов сомневаться в себе — готов признать свои ошибки — делает его намного легче и важнее для поддержки.Хэнкс добавил немного милой вспыльчивости в свои более поздние роли, и он хорошо это носит. На самом деле удивительно, что он никогда раньше не играл журналиста: это сидит на нем, как слегка помятый старый костюм.

Это было то, что заставило всех понять: о, Хэнкс не просто комедийный парень, он может быть самой большой кинозвездой в мире. Как мальчик, который исполняет свое желание быть большим, Хэнкс показывает великолепное, веселое и милое представление 12-летнего ребенка во взрослом теле. Он гибкий, дикий и необузданный — это одна из его лучших комедийных ролей, — но он никогда не позволяет вам забыть, что там есть напуганный маленький ребенок.Хэнкс не получил награду за лучшую мужскую роль* за этот спектакль, несмотря на то, что фильм имел огромный успех, что многие в то время восприняли как знак того, что Академия никогда не даст комедии перерыв. Тем не менее, этот спектакль гарантированно вызовет улыбку на вашем лице.

Есть шанс, что, если вы давно не видели этого номинанта на лучший фильм, все, что вы помните, это слова Джима Ловелла из Хэнкса: «Хьюстон, у нас проблема». Вернитесь и посмотрите «Аполлон-13» , и вы увидите, как Хэнкс избегает вспышек своего недавнего оскароносного образа ради серьезного поворота в роли командира миссии, который связан и полон решимости сохранить свою команду (Билл Пэкстон, Кевин Бэкон) сосредоточились, пока они и Центр управления полетами выясняли, как доставить свое искалеченное судно домой.Это выступление легко обмануть, но Хэнкс наполняет его бесконечно волнующим, урезанным авторитетом. Он делает так, что не потерять свое дерьмо в разгар кризиса кажется героизмом.

Ближе всего Хэнкс подобрался к физической трансформации, подобной Роберту Де Ниро, Изгой нашел звезду, играющую руководителя FedEx, который переживает личную метаморфозу после того, как он стал единственным выжившим в авиакатастрофе. Взяв перерыв в съемках, чтобы он мог сильно похудеть для эпизодов на острове, Хэнкс излучает чувство духовной изоляции, которое сначала лишает персонажа свободы, но затем дает ему новую причину продолжать жить.Это может быть его самое интимное и элементарное выступление, его основным партнером по сцене является волейбольный мяч, и Хэнкс находит грубую, немного пугающую настойчивость в своей персоне хорошего парня, которая предполагает, что даже у лучших из нас есть предел.

Перечисление знаменитых фраз победителя в номинации «Лучший фильм» — «Беги, Форрест, беги», «Жизнь похожа на коробку конфет», «Дженни» — рискует свести фильм к ряду цитат, столь же простых, как человек, которого Хэнкс играл, чтобы заработать его второй Оскар. Но красота его выступления заключается в том, что оно высмеивает период разногласий в американской истории, а также подчеркивает искренность и оптимизм, которые всегда были частью нашего национального характера.Конечно, это банальная идея, но нужен был актер, который мог превратить эту сентиментальность во что-то волнующее и настоящее, и никто на планете не подходил для этой роли лучше, чем Хэнкс.

Испуганный, уязвимый поворот Хэнкса в роли одноименного капитана Филлипса является еще одним ярким примером его обычных людей в чрезвычайных обстоятельствах. контроль.Он делает все возможное, чтобы просто остаться в живых, но когда испытание, наконец, закончилось и он смог подвести итоги, он сломался в самой грубой, мучительной сцене за всю карьеру Хэнкса. Это взвешенная, рассчитанная производительность, которая приводит к моменту почти подавляющей силы.

Когда мы впервые видим капитана Миллера, его руки трясутся, когда он подносит флягу ко рту перед тем, как начать штурм Нормандии в день «Д». Он напуган, как и любой другой в такой ситуации. Величие Спасти рядового Райана можно измерить по многим параметрам — душераздирающее великолепие вступительной боевой сцены, ошеломляющие ненасыщенные образы войны, созданные оператором Янушем Каминьским, — но в конечном счете это очень человечная история, поэтому Стивен Спилберг снял Самая надежная и привлекательная звезда Голливуда в этой роли.По мере того, как фильм движется вперед, а число жертв растет, мы узнаем, что Миллер был американским героем, которых, вероятно, произвела немало во время Второй мировой войны: обычный парень дома, который превратился в лидера людей, потому что судьба планеты зависела от него. в балансе. Хэнкс так же урезан, как и пейзаж, надеясь, что спасения Райана будет достаточно, чтобы вернуть его домой и забыть обо всех этих ужасных убийствах. Его смерть в последние минуты преследует вас еще долго после того, как фильм закончился, когда Хэнкс отдает дань уважения многим хорошим солдатам, которые ушли защищать свободу и никогда больше не видели Америку.

Grierson & Leitch регулярно пишут о фильмах и ведут подкаст о фильмах . Подпишитесь на них в Twitter или посетите их сайт .

VP Pick 2016: Странное время признания Самсона виновным

Губернатор Мэриленда Ларри Хоган и губернатор Нью-Джерси Крис Кристи в ратуше штата Нью-Гемпшир.

Небо гнилостного цвета нависло над Ньюарком, когда бывший начальник портового управления Нью-Йорка и Нью-Джерси Дэвид Самсон готовился признать себя виновным в своей роли в последствиях политической пьесы уличного театра, также известной как Бриджгейт, в то время как его бывший доверенное лицо стояло перед судом совсем другого типа, где Дональд Трамп, а не У.Окружной судья С. Хосе Линарес стоял, готовый зачитать приговор.

Предположительно, он был подрезан, пытаясь оказать влияние, чтобы обеспечить себе особый маршрут полета United Airlines, когда он был председателем порта. Ожидается, что Самсон не будет сотрудничать с правительством. Но образ бывшего начальника переходной группы губернатора Криса Кристи, поедающего заявление о признании вины в деле о коррупции, противоречит образу Кристи, стоящего по стойке смирно, по-видимому, в надежде, что Трамп выберет его в качестве яростного парня, ответственного за правопорядок, с жесткими краями проверенный прокурор, намеревающийся служить номером республиканского билета для парня.

Трамп заявил в опубликованных на этой неделе отчетах, что намерен завтра объявить своего кандидата на пост кандидата. CNN сообщил, что магнат-миллиардер в сфере недвижимости испытывает привязанность к воинственной Кристи, бывшему прокурору США.

Но атрибуты Бриджгейта помогли Кристи опуститься до точки, когда у упрямого губернатора второго срока были самые высокие отрицательные баллы среди всех тех 18 других кандидатов от республиканцев, которые в конце концов также проиграли Трампу на первичных выборах Республиканской партии. Независимо от того, что сегодня произойдет с Самсоном, не вызовет ли его появление наихудшей известности для Кристи, поскольку песочные часы на временной шкале Трампа иссякают?

Можно, конечно, доказать, что, за исключением того, что Самсон перебирает Кристи, ничего нового не может возникнуть, и поэтому ничто новое не может повредить губернатору, когда он пытается спроецировать свое лучшее лицо в игре «Свидания» рядом с теми табуретами, предназначенными для губернатора Индианы Майка Пенса и бывшего спикера. Ньют Гингрич.

Кроме того, можно отметить неравномерность выбора Пенса в качестве вице-президента, если учесть тот факт, что в ноябре он будет переизбран на пост губернатора. Это тоже напряженная гонка. Он выше на четыре и находится в пределах погрешности. Если он присоединится к списку Трампа, как Пенсу не будет казаться, что он баллотируется от своей борьбы за переизбрание? Что касается Гингрича, то он входит в шорт-лист вместе с Кристи и Пенсом, обремененный той весомой историей с Клинтонами, которая в конечном итоге делает его обитателем той же исторической лагуны, без какой-либо новой энергии или автономии личной истории, которую можно было бы ассоциировать. с опцией красного луциана.

В такой атмосфере даже Самсон, ковыляющий по ступеням здания суда, мало что может изменить в динамике шансов Кристи. Зверь вышел из подвала, ущерб нанесен. Конечно, самые зоркие оперативники выдвинули бы аргументы в пользу Пенса или Гингрича и против губернатора Нью-Джерси, вооруженные знанием того, что эти негативы Кристи — подтвержденные тем, как быстро он затонул в Нью-Гэмпшире после того, как Марко Рубио выкопал свой рекорд — представляют собой смертельную железную дорогу. за кандидатуру Трампа.

Лучше попытаться сначала задействовать Пенса, затем Гингрича и третьего, прежде чем идти к Кристи, просто основываясь на негативах.

И снова Трамп занял место в первом ряду на публичном уничтожении Рубио Кристи в тех дебатах в Нью-Гэмпшире, и, согласно сообщениям в новостях, чувствует нутром комфорт от близости выжженной земли политического зверя, как его бывший соперник по президенту из Нью-Джерси и, как сообщается, инстинктивное влечение к безжалостным нематериальным ценностям Кристи.

Тем не менее, любой член команды, выступающей против губернатора, может указать на унылый Ньюарк сегодня и деятельность прокуратуры США как на доказательство того, как, по крайней мере, когда-то влиятельный член команды Кристи ушел — в промежутке Администрация Кристи – от союзника охотника до скованной жертвы затравленного.

 

Джина Карано ушла из «Мандалорца» после комментариев в соцсетях — Крайний срок

В связи с противоречивыми сообщениями Джины Карано в социальных сетях Lucasfilm опубликовала заявление в среду вечером, в котором представитель заявил: «Джина Карано в настоящее время не работает в Lucasfilm и не планирует работать в будущем.Тем не менее ее сообщения в социальных сетях, порочащие людей на основании их культурной и религиозной принадлежности, отвратительны и неприемлемы».

Карано играла охотницу за головами Кару Дюн в первых двух сезонах Lucasfilm и Disney+ «Мандалорец», , и казалось, что мы будем видеть ее чаще. Кажется, нет.

Актриса поделилась постом в TikTok, в котором сравнила нынешний разделенный политический климат в США с нацистской Германией.

«Евреев избивали на улицах не нацистские солдаты, а их соседи… даже дети.Поскольку история редактируется, большинство людей сегодня не осознают, что для того, чтобы нацистские солдаты могли легко арестовать тысячи евреев, правительство сначала заставило своих соседей ненавидеть их просто за то, что они евреи. Чем это отличается от ненависти к кому-то за их политические взгляды», — написала она.

На другой фотографии в истории Карано в Instagram был изображен человек в нескольких масках, закрывающих лицо и голову, с подписью: «Тем временем в Калифорнии».

Оба сообщения были удалены из Instagram актрисы сегодня днем, но другие подхватили их и разместили репост (см. ниже).Другие посты, в том числе цитата, в которой говорится: «Ожидать, что все, с кем вы столкнетесь, согласятся с каждым вашим убеждением или взглядом, чертовски дики», и один, в котором говорится, что «Джефф Эпштейн не убивал себя», остались.

Хэштег #FireGinaCarano начинает набирать популярность, и пользователи социальных сетей отмечают мандалорца создателя Джона Фавро, Disney, Disney+, Star Wars и Lucasfilm.

Карано и ее сторонники пытались вывести хэштег #weloveginacarano в тренд. Карано ретвитнула сообщение ниже в своем аккаунте.

Ха!!! #WeLoveGinaCarano #WeloveCaraDune Я могу танцевать этот танец весь день Твиттер 🍓🥤 pic.twitter.com/4d7trlWizV

— 🍓🥤Drunk3P0 🍓🥤 (@Drunk3P0) 10 февраля 2021 г.

как еврей, это охуенно мерзко и ненужно. Джина Карано должна быть привлечена к ответственности. угнетение, с которым мой народ столкнулся из-за нашей религии и этнической принадлежности, НЕ то же самое, что политические разногласия. pic.twitter.com/ABuM8kO5hM

— Сара ✡︎ (@leiaswinterfell) 10 февраля 2021 г.

Карано ранее поднимал шум в социальных сетях комментариями о ношении масок и мошенничестве на выборах.В ноябре она высмеяла тех, кто использует предпочтительные местоимения в социальных сетях, указав «beep/bop/boop» в своей биографии в Twitter. Действие получилось трансфобным. Позже она вернулась, сказав, что звезда Mandalorian Педро Паскаль «помогла мне понять, почему люди помещают их в свои биографии. Раньше не знал, а теперь знаю. Я не буду помещать их в свою биографию, но хорошо для всех, кто захочет. Я выступаю против травли, особенно в отношении самых уязвимых и свободы выбора».

Карано прославился как боец ​​​​ММА, выступающий в Strikeforce и EliteXC.Она ушла из соревнований по ММА и перешла к актерскому мастерству, одним из ее первых запусков стал фильм Стивена Содерберга 2011 года « Haywire».